Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

КРАСНЕЛ И СМУЩАЛСЯ.

Посмотрел скандальный фильм Серебренникова про Чайковского и делюсь впечатлениями.

В сеть слили новый фильм Кирилла Серебренникова о великом русском композиторе. Хотел составить свое впечатление, но при просмотре я испытал жуткое смущение и стыд. Это очень откровенная картина, пропитанная пошлостью и неоправданной обнажёнкой. Ну и какой-то культ мужского oргaна постоянно мешал мне вникать в суть. В общем, делюсь впечатлениями.

Дорогие читатели, в прошлой статье я описывал вам сам факт слива пиратами фильма Серебренникова и, говоря о фильме, я опирался на отзывы журналистов и своего товарища. Меня предупреждали, что фильм, мягко говоря, специфичный и слишком откровенный, но я и представить не мог, что настолько. У меня куча вопросов к режиссёру и самый главный — зачем? Вы справедливо заметили в комментариях, что я осуждаю то, чего не видел сам. А теперь я посмотрел трёх часовую работу режиссёра и расскажу коротко что я увидел.

Не буду повторяться о своём отношении к Серебренникову, но этот фильм окончательно заставил меня разочароваться. И вы знаете, из этого материала могла получиться хорошая и интересная история. Сценарий, если не цепляться к нетрадиционной ориентации и допустить, что Серебренников, как художник, имеет право на своё видение, вполне крепкий и даже местами сильный. Но вот исполнение — это что-то с чем-то. Причём, меня так поразил Один Байрон, что слов нет. Он показал настоящий драматизм, вжился в образ и сыграл вариацию Чайковского на уровне прекрасных профессионалов. Но как же мне жаль всех артистов! Их раздевают, заставляют во всех красках показывать нетрадиционные отношения, их выставляют в дурном свете и откровенно подставляют.

Артисты постоянно показывают неприкрытую наготу, причём мужские органы так и лезут крупным планом на зрителя с экрана. Я вижу неловкость у артистов и не понимаю зачем это нужно. Я не против наготы, но она должна быть оправдана. Если уж использовать этот приём, то не должно быть сомнений, что без него не обойтись. А тут — шок ради шока. Мне реально стыдно смотреть на такие кадры, я смущаюсь и краснею. Это очень отвлекает от сюжета и только я настроюсь на атмосферу, как в кадр лезет очередной прибор и полностью выбивает меня. Это какие-то извращённые фантазии режиссёра и я не могу понять зачем они нужны в фильме про Чайковского.
Но самое главное — в фильме нет самого композитора. Есть какой-то похотливый страдалец, который не вяжется в моей голове с образом гения. Нет его творчества, музыки совсем чуть-чуть, нет ничего того, за что весь мир его любит и признаёт великим. Есть только чернуха, пошлость и терзания. Более того, фильм неимоверно скучный, он идёт три часа и совсем не блещет быстрым развитием сюжета. Все сцены подробны до ужаса. Зачем мне три минуты смотреть как Чайковский идёт по тёмному коридору? Может быть, режиссёр погружает меня в его душу и наполняет атмосферой. Но, повторюсь, только погрузил и тут же — на тебе прибор в лицо!

Какая главная мысль фильма? — задают вопрос многие журналисты и критики. Думаю, показать что у гениев бывают пороки и чёрные стороны души, с которыми человек борется. Но тут получается, что Чайковский гениален по причине своих пороков. Его терзания и нетрадиционное влечение навеивает ему гениальную музыку. И лично мне показалось, что это смахивает на оскорбление гения и очернение его памяти. Истинную историю мы уже вряд ли узнаем, а Серебренников может бросить тень на композитора, ведь кино очевидно нацелено на западные фестивали и прокат в Европе. А наш зритель точно не оценит это творение и я уверен, что режиссёр это понимает.

Подводя итог, мне было очень неприятно, неловко и стыдно смотреть это кино. Будь я простым зрителем, я бы оскорбился и выключил через 10 минут. Это очевидный хайп на модном в Европе тренде, очернение памяти композитора и переписывание истории.

Автор: Сергей Марочкин

https://narzur.ru/krasnel-i-smushhalsja-posmotrel-skandalnyjj-film-serebrennikova-pro-chajjkovskogo-i-deljus-vpechatlenijami/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

«СОЛНЦЕПЁК»: ЧТО ЭТО БЫЛО?

«Дорогому россиянину» в его счастливом неведении показали правду. Причём даже далеко не всю. Показали её маленький кусочек. При этом ещё очень сильно поскромничали
Уже давно меня не ставило в тупик что-либо. И уже давно ничего не вызывало у меня радикально противоречивых чувств. Настолько, чтобы однозначная оценка данного явления (или хотя бы относительно однозначная) не представлялось возможной в принципе. Но в том, что касается нового фильма «Солнцпёк», посвящённого войне в Донбассе, сложилась именно такая ситуация. Я не могу сказать, понравился ли он мне или не понравился. При том, что безразличия он так же не может вызвать по определению.

Скажу так: фильм нужный. Здесь нет сомнений. Но есть разница между правдой и пропагандой. Это два принципиально разных жанра. Тем более, если речь идёт о пропаганде дешёвой. И показывать правду языком такой вот пропаганды — значит её обесценивать. А это недопустимо, особенно когда речь идёт о трагедии таких масштабов и такого уровня кровавости. Степень которого российскому зрителю лишь слегка приоткрыли. Впрочем, к делу.

Как я уже говорил, об этом фильме у меня сложилось сразу два впечатления. Совершенно независимых друг от друга и мало друг с другом соприкасающихся. И эти впечатления диаметрально противоположны. Начну с того, которое положительное.

Так уж вышло, что средний «дорогой россиянин» имеет самое приблизительное представление о том, что творилось в Донбассе весной и летом 2014 года. Если имеет вообще. Ему рассказывали какие-то страшноватые, но предельно кастрированные казённые байки. Причём рассказывать нередко назначались персонажи, которые ни то, что доверия, а даже минимальной симпатии не вызывают.

В итоге для подавляющего большинства российских граждан тот исторический момент — натуральная terra incognita и он даже не уверен, происходило ли там что-то на самом деле. И это при том, что миллионы очевидцев находятся практически вокруг него. И оный «дорогой россиянин» не представляет, почему там до сих пор стреляют и почему ни при каких обстоятельствах не хотят ни «мириться», ни тем более признавать себя частью Украины (какую бы подлость не несли московские кураторы и «политологи» в погонах и без).

И вот сейчас тому самому «дорогому россиянину» в его счастливом неведении показали правду. Причём даже далеко не всю. Показали её маленький кусочек. При этом ещё очень сильно поскромничали. Но даже так ему показали то, что было на самом деле: кровавый ужас, который даже мне было тяжело смотреть. При том, что я всё это знаю и так. Показали самый настоящий геноцид. Террор как он есть. Истинное наполнение этих снов. Увиденное чем-то напомнило мне фильм «Однажды в апреле» о событиях в Руанде. И вот это — действительно вещь нужная. Шоковая терапия, которая очень здорово помогает от многого. В этом смысле фильм мне понравился.

Но только в этом. Есть у него и тёмная сторона. Вот о ней мы сейчас и поговорим.

С художественной точки зрения этот фильм — настоящий кошмар. Да, есть в нём и отличные моменты, например, работа оператора и некоторых актёров. Но только некоторых. Сценарная работа просто чудовищна. Да и режиссёрская не намного от неё отстаёт. У меня складывается стойкое ощущение, что сценарием и режиссурой занимались сами кураторы данного проекта: великие творцы в погонах. Вполне жизненный типаж, кстати: персонажи, на полном серьёзе считающие, что «мы могём не хуже», при том, что у самих за спиной в лучшем случае курсы политруков. Вот мне интересно: что это так трудно — просто позвать специалистов? Профессионалов данного дела. Которые действительно это умеют. Я понимаю: они не ходят строем и периодически отстаивают своё художественное видение, а господам творцам из компетентных ведомств такие черты в человеках очень не нравятся. Но без них получается то, что получается.

Конкретно в двухчасовой фильм затромбовали то, из чего по хорошему надо было делать сериал. Полноценный, серий на восемь. Причём сделали это крайне непрофессионально. В итоге мы имеем рваный ритм, бестолковые сюжетные линии (которых много и почти ни одна не раскрыта по уму) и массу бездарно скомпонованного контента. Замечу: местами ну очень качественного, что особенно обидно. И это только начало. Так сказать, только форма. Содержание ещё прекрасней.

Начнём с того, что по мелочам в фильме полно чисто сценарной идиотии. Например, меня просто вынесла сцена с пистолетом Макарова, который собирал один из главных героев: некто Павел Сергеевич — мой полный тёзка, брутальный командир только собирающегося ополчения и ветеран горячих точек. Зачем он вообще этим занимался при гражданских, я уже и не спрашиваю. Это Бог с ним. Мучил он этот несчастный ПМ несколько минут, а потом говорит, мол, да что ж такое, «пружина что ли бракованная?». На что гражданский (тоже бывший «афганец») ему отвечает: «А ты её переверни». О, Господи… То есть вы мне хотите сказать, что оный «брутальный ветеран» не знал прикола с пружиной, с которым любой новичок сталкивается в первую очередь? Который может не знать только тот, кто не держал этого пистолета ни разу в жизни? Вы здоровы, граждане? Вы для чего такую дичь в фильм вставляете? Чтобы что?

Далее, прекрасна сцена штурма ополченцами огневой точки укропов. Это вообще было за гранью: как данные красавцы при свете дня «подкрадывались» прямо перед пулемётом. Нет, я не исключаю: могли быть такие дарования. Но недолго. Так они его ещё и захватили в итоге, укреп этот. Хотя должны были все там остаться. Показывать такое — просто издевательство. Это даже не смешно — это возмутительно. В принципе, сразу видно, что граждане авторы о военной стороне того, о чём они снимают, имели самое приблизительное представление.

Но и это «цветочки». А «ягодки» — это подача материала. С самого начала (ещё перед титрами) нам показывают мультипликационную заставку, где русский медведь делает плохое с немецким и американским орлами, а так же французским петухом. В смысле, он их ест, а не то, что вы подумали. Хотя с такими заходами я бы не удивился ничему. Ну, то есть мы уже на старте имеем просто бездну вкуса.

Дальше появляются персонажи. Абсолютно картонные, вещающие шершавым языком плаката. Причём местами шершавым до уровня наждака. Граффити на стенах не менее прекрасны. Лично меня более всего обрадовала надпись: «Мы не верим в иллюзии Запада». Вот я себе живо представляю: именно такое кондовое убожество люди обычно и пишут на стенах, когда их распирает праведный гнев. Н-да… А уж как эти персонажи общаются друг с другом… Происходящее доносится до зрителя в предельно тупом, прямолинейном формате какой-то политинформации в пионерском лагере. Всё примитивно, всё в лоб, всё казённо. Складывается впечатление, что актёры не играют, а отрабатывают обязательную программу по воспроизведению «лучших моментов» из шоу г-на Соловьёва и г-на Киселёва. При том, что сами актёры (за единичными исключениями) играют очень плохо. И я не знаю: то ли они любители, то ли это такой замечательный режиссёр.

А в тех местах, где они не говорят, как персонажи с плакатов, они периодически действуют странно — повествование равное, мотивации не раскрыты, сюжетное оформление убогое. Максимально показательна здесь сцена секса персонажа, дезертировавшего из карательного батальона, и его подруги, с которой они скакали на Майдане, а потом она вдруг резко оказалась в Луганске и не желает его видеть. Не понятно, то ли она осознала, то ли просто разочаровалась, но ли изменила взгляды. Непонятно, почему он сам дезертировал. И главное: секс между ними никак не мотивирован. Складывается впечатление, что он там присутствует только «чтобы было». Ну, так это уже откровенная дешёвка получается. Самим не стыдно? В таком-то фильме. Говорю сразу: я не против секса. Наоборот: я исключительно за. Но я против пошлости и бездарности. Особенно там, где их быть не должно.

Но особенно «порадовала» апологетика наёмников из ЧВК. Я, конечно, не исключаю, что его хозяева могли иметь отношение к съёмкам данного фильма. Но вот только фильмы о народной войне и фильм о наёмниках — это разные жанры. И вот так их смешивать, мягко говоря, некрасиво.

Но помимо этого есть ещё кое-что… Тот самый командир ополчения Павел Сергеевич, с которым оные наёмники задушевно общались в конце. Руку ему жали и всё такое. Я так понимаю, имелся в виду Павел Дрёмов? Я вас правильно понял, ребята? Ну, что ж… Я, конечно, ничего здесь говорить не буду. Нехорошо это во время войны. Но не кажется ли вам, что это уже не просто цинизм, а нечто совсем запредельное? Полагаю, вы прекрасно поняли, о чём я. И не только я. Уж поверьте.

Так что я хочу сказать в итоге. За такую работу с таким материалом, по-моему, несомненно, скромному мнению, надо просто отрывать голову. Продюсеру и куратору. Потому что вреда она нанесёт не меньше, чем пользы. К примеру, если правда подаётся как дешёвая агитка — многие её именно так и воспримут. А ведь это действительно правда. И с ней так нельзя. Особенно с учётом того, насколько она кровавая, правда эта.

Но есть у всего этого один огромный плюс. Который даже перечисленное может уравновесить: правду начали говорить. И её начали показывать. И это правильно, что она подаётся в виде «шок-контента». Потому что именно это тогда и творилось.

Что ж до самого фильма «Солнцепёк»… Знаете, его бы нормально переснять. В идеале — придать формат того самого сериала эпизодов на восемь-десять. Так, чтобы все сюжетные линии нормально раскрылись, все арки характеров нормально оформились. И, главное, монологи людям написать человеческие. Вот тогда это может стать шедевром. В нынешнем же виде мы имеет то, что имеем. Радует одно: могло быть хуже.

Павел Кухмиров

https://narzur.ru/solncepjok-chto-ehto-bylo/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ВОПРЕКИ ФЕНОМЕНУ УМОЛЧАНИЯ: ИСТОРИК ВАСИЛЬЕВ ПРОКОММЕНТИРОВАЛ ФИЛЬМ "СОЛНЦЕПЁК"

Кинолента «Солнцепек» описывает главное историческое событие нашего поколения — войну в Донбассе, считает кандидат исторических наук Александр Васильев.

Бывший преподаватель Одесского национального университета, вынужденный уехать с Украины после переворота 2014 года, поделился впечатлениями от просмотра картины. По его словам, кино двух режиссеров Максима Бриуса и Михаила Вассербаума достойно уважение.

«Главное достоинство этого фильма в том, что он такой вообще есть. Вопреки вот этому феномену умолчания, — рассказал специалист.

Александр Васильев уточнил, что трагедия семилетней давности в Луганской области отложила сильный отпечаток на судьбах тысяч семей. Им в буквальном смысле пришлось выживать в этой гражданской войне.

«Обычно события такого масштаба, перепахивающие человеческие судьбы, дают мощнейший толчок для развития искусства: литературы, музыки и конечно «важнейшего из искусств» — кино. Множество знаменитых писателей и режиссеров сделали себе имя на произведениях о войнах, свидетелями, а то и участниками которых им довелось побывать», — обратил внимание бывший преподаватель.

Историк добавил, что в фильме есть один недостаток. Авторы недостаточно свирепо разделались со служащими ВСУ.

«Судя по названию, я как зритель был вправе рассчитывать на то, в финале фильма всех плохих сожгут при помощи ТОС-1А. Однако же это ружье… так и не выстрелило», – заключил Васильев.

Премьера «Солнцепека» в России состоялась 12 августа. Кинокартина доступна во всех онлайн-кинотеатрах страны.

Кирилл Голубев

https://narzur.ru/vopreki-fenomenu-umolchanija-istorik-vasilev-prokommentiroval-film-solncepek/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

СОЛНЦЕПЁК. ФИЛЬМ О 2014 (на ТВ показ перенесли)

О Солнцепеке…
Критикуют… и для того и снято, чтобы смотрели и рассуждали или вспоминали и поминали… и кто-то судил, что не высокое искусство, а кто-то, видя несоответствия, даже плакал, вспоминая этот «примитивный» экшн «не тонких» обстрелов и «неэстетичных» разбитых улиц и тел… это такая наша жизнь и наших погибших смерть.
Экзистенция это между жизнью и смертью. Это не салонные рассуждения о тонкости чувств из тыла.
Война и мир — они в одно время. Но они — в разных отсеках… Как и в книге Льва Толстого с таким точным названием война и салонный мир эстетов — в разных главах.
Хорошо, что фильм есть, даже с финалом о немногочисленных музыкантах, будто бы армии «спасителей».. ну не покажут же «северный ветер» ..
«Не тонкое и не сложное, без высокого эстетизма» мол, и незатейливо, не показаны сложные люди с утонченными переживаниями…
Да мы тоже сложные и тоже утонченные, когда не на нас мины летят…

Снимайте фильмы и сложные и без взрывов. Но и то, что уже есть, пусть будет — для нас причастных.

14-й год через годы мне помнится как нескончаемая череда дальних и ближних взрывов. Многое из личного покрывается дымкой, а взрывы нет.

Война это не искусство ради искусства, не ради фона для личной рефлексии и историй о сложном психическом устройстве индивидуалистического сознания.
В 14-м не было высокого эстетизма в происходящем, а внешнее, то что называют экшн, шло так плотно и рядом и по следу… проходят годы и многое уходит чуть вдаль из личного, а взрывы и выстрелы рядом и вдали, убитые… это осталось.

Это фильм про нас и для нас. А эстеты себе снимут (но не снимут ведь), когда еще семью семь лет отлежится, и еще много дончан убьют или люди тихо умрут от изношенности организма стрессами и условиями, и очевидцы уже надуманную заумь не поправят.
Ощущение что чернуху и ложь видят в фильме и те, кого устраивает семилетнее добивание Донбасса по тихому. Эти просто взрывы возмутят и тех, кто о них хорошо знал, но кому не нужна правда про то, что пока партнеров финансировали, тут реальный ад был и не закончен.
В фильме не чернуха, а кроха от реальных ужасов.

Стояла гладила скифских баб у музея накануне, даже что-то говорила им.. утром ушла с Гладковки, и следом там и рядом — обстрел. И побиты древние скифские скульптуры… И цветочный киоск в крови убитых продавщиц. А фикусы в крупных кадках долго стояли там среди обломков меж пятен крови… Такой эстетизм и рефлексия были летом 14-го.

Еленка Донецкая

Фото: Соцсети. Бомбардировка Луганска

https://narzur.ru/solncepek-film-o-2014-natv-pokaz-perenesli/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ЛЮБОВЬ, ГОЛУБИ И СЛЁЗЫ

Умер Владимир Валентинович Меньшов. Великий русско-советский режиссёр и человек.

Ни одно из слов здесь не преувеличение или банальность. Великий — сложно поспорить с тем, что это правда. Русско-советский — не просто сухое упоминание страны-национальности и эпохи творческого становления и расцвета. Его лучшие картины — если не энциклопедия, то масштабные, с глубокой социологичностью и философией картины советской жизни… которая одновременно глубоко русская, не ограниченная временными рамками даже самой громкой эпохи.

Более того, как любое творение истинно великого (к слову о) творца, они преодолевают не только временные, но и пространственные границы, приобретая универсальное звучание. Я всегда говорю, что даже такой фильм, как «Любовь и голуби» с его любяще-ироничным взглядом на деревню, и тот схож с франко-итальянскими картинами о чудаках из глубинки. «Москва слезам не верит» — так и вовсе вполне себе американский сюжет о self-made woman, и «Оскар» тут абсолютно не случаен. Это касается не только советских, но и послесоветских фильмов. Например, в «Ширли-мырли» едкая картина лихих девяностых органично переходит в совершенно вневременную сатиру. При этом исполненную светлой тоски по вселенской гармонии, по всечеловечности в духе Достоевского, где русский народ станет опекуном, родителем и хранителем всех остальных.

К слову, советской властью он прям уж так особо обласкан не был. Нет — не ссылали, не гоняли, поругивали в меру и не рубили (картины), воздавали заслуженные почести. Но и чересчур не баловали, «Москву слезам не верит» называли упаднической, звание заслуженного деятеля искусств РСФСР (не СССР) дали лишь через несколько лет после «Оскара». А на саму церемонию вручения «Оскара» не пустили с полунегласным резюме «неблагонадёжный». Тем ценнее, что после распада Союза он не присоединился к хору даже более обласканных, «выездных» и «благонадёжных» коллег, вмиг ставших совкоругателями и партбилетосжигателями. Часто — с плавным переходом к нелюбви к России вообще. Ведь Владимир Валентинович отличал личное от общественного, а сиюминутное от масштабного.

Активная и, не побоюсь этого слова, страстная общественно-гражданская позиция Владимира Валентиновича — одно из оснований говорить о нём не просто как о человеке, а как о Человеке. С большой буквы. Дело не в том, вернее, не только в том, что эта позиция близка лично мне. У нас как-то повелось жадно ловить и бурно обсуждать общественно-политические высказывания актёров, режиссёров, вообще людей из сферы культуры и искусства. При этом часто, если не зачастую, данные высказывания, вне зависимости от их окраски и занимаемой позиции, демонстрируют: прислушиваться к ним как раз не нужно. А их авторы — люди наивные или ограниченные, иногда просто неумные, время от времени все три опции в одном флаконе сразу.

Когда умер Михаил Калашников, комик Гарик «Бульдог» Харламов, кстати, периодически участвующий в весьма неплохих и тонких номерах Comedy Club на политическую тему, написал у себя в Твиттере: «Скончался Михаил Калашников, конструктор самого популярного автомата в мире, от которого погибло куча людей», добавив критикам в комментариях: «Мысль была простая, Калашников гений, но оружие зло… Калашников безусловно был гений и легенда, но тем не менее он создал оружие убийства. Очень хорошее, но оружие». В принципе, подобный уровень политической и исторической грамотности наряду с грамотностью самой буквальной («погиблО кучА») — для любого рода создателей культурного или бескультурного продукта если не обыденность, то около того.

Меньшов был иным. Его воззрения, высказывания, поступки, интервью очевидно принадлежали человеку думающему, читающему, умственно и душевно развитому, не стесняющемуся говорить о том, что понимает, и (а это требует ещё большей мудрости) не говорить о том, в чём не понимает. Причём всё это — в не очень способствующей среде. Как он признавался в одной из бесед с журналистами: «Что касается общения с коллегами: нужно либо находиться с ними в вечном конфликте, либо принимать такими, какие они есть, и категорически уходить от обсуждения политических тем».

А следующей его фразой в этой же беседе было: «Слишком долгое время в разных формах декларировался тезис “стыдно быть русским”». Владимир Валентинович всем творчеством и собственной биографией показал, что быть русским не стыдно, а быть Человеком — по-горьковски гордо, хоть и очень сложно. И тут уж ни один злопыхатель или недалёкий человек не сможет поведать, что из-за его фильмов «погибло куча народу». Максимум — сконфуженно промолчать или придумать совсем далёкую от реальности чепуху, почему великий режиссёр не достоин добрых слов. А вот то, что его фильмы сделали и продолжают делать лучше умы и души миллионов людей — уместно сказать всякому.

Станислав Смагин
https://narzur.ru/ljubov-golubi-i-sljozy/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

КАК УКРАИНЦЫ ЗАСТАВИЛИ Netflix "ОТМЫТЬ" БАНДЕРОВЦЕВ ОТ НАЦИЗМА И ПРОСЧИТАЛИСЬ

И почему нельзя игнорировать идеологические интернет-войны

Покупка стриминговым сервисом Netflix прав на показ культовых российских фильмов – «Брат» и «Брат-2» — вызвала нешуточный переполох на Украине. Патриотам незалежной не понравилось слово «нацист» в американской версии перевода термина «бандеровец».

Пришлось подключать многочисленную диаспору, чтобы заставить «нетфликсов» заменить перевод на угодный. Правда, «перемога» обернулась в конечном итоге «зрадой». Рассказываем, как украинцы борются в сети с «российской угрозой» и к чему это приводит.

Netflix повернулся к России лицом

Собственно, началось все с того, что в конце мая крупнейший американский стриминговый сервис Netflix приобрел права на показ знаменитых российских кинолент – «Брат» и «Брат-2». Оба фильма режиссера Алексея Балабанова, вышедшие в прокат на излете 90-х, мгновенно стали культовыми, а Данила Багров сразу был причислен к Пантеону новых русских героев.

Что не понравилось украинцам?

Собственно, украинские патриоты обратили внимание на одну сцену. Вряд ли западный обыватель в курсе, кто такие бандеровцы. Видимо, чтобы не заставлять ленивого иностранного киномана лезть в гугл при виде непонятного термина, переводчики заменили слово «бандеровец», сказанного героем Виктора Сухорукова, на «Ukrainian Nazi collaborator», то бишь – «украинский нацистский коллаборационист».

Ну а что, так ведь все и было. То, что Степан Бандера активно сотрудничал с нацистами, известный факт, а организация ОУН-УПА, которую Бандера возглавлял, признана в России экстремистской. Русскоязычному зрителю сразу понятен подтекст, а вот западный не сильно посвящен во все эти тонкости. Вот и заменили переводчики одно слово «Бандеровец» на конструкцию аж из трех слов, которая, тем не менее, точно передает смысл термина.

Укропатриотам это сильно не понравилось. Пришлось расчехлять ружья и атаковать по всем фронтам – в интернете, разумеется. В конечном итоге, путем закидывания офиса компании гневными письмами, им удалось убедить Netflix вернуть слово «Бандеровец», то бишь «Banderite». «Теперь – не нацист, а бандеровец!» — гордо рапортовали о победе патриоты.

А заодно хвалились, какая сильная и сплоченная у них диаспора: свою роль в переименовании сыграл один из украинцев, который работал в американской компании. В комментариях встретились и вовсе дивные предложения: например, перевести фильм на мову, найти и наказать переводчика, заставить Netflix публично каяться и извиняться или и вовсе добиться того, чтобы Netflix снял «Брат» и «Брат-2» со своей платформы.

Однако такое рвение сыграло современным поклонникам Степана Бандеры не на руку. Ведь западный обыватель в попытке узнать, что же такое banderite, полезет в Википедию, и обнаружит там статью, в которой упомянуты убийства своих соплеменников, а также поляков, евреев и цыган, приверженность к фашистской идеологии и все тому подобное, включая предложение лично Бандеры к нацистской Германии о сотрудничестве. Зашквар полный, одним словом.

Интернет-войны

А теперь о страшном. Вот если о бандеровцах захочет узнать российский обыватель, то он откроет статью в той же Википедии, но уже на русском языке. И обнаружит там… совсем другой текст. Там про массовые убийства буквально одно предложение, и то в духе – мол, это советская пропаганда, а так-то коллаборанты на самом деле не бандеровцы, и вообще, Россия использует этот термин в политических целях.

Преступно, не находите? А еще очень несправедливо. Как так вышло, что фашистские недобитки диктуют свою волю по всему миру? Пусть кому-то эти интернет-баталии покажутся смешными и не стоящими внимания, но подобной деятельностью можно и правда добиться многого. Вы не задумывались, откуда на российских политических митингах так много украинских флагов? Почему современная городская русская молодежь вдруг начинает «скакать» и кричать «Слава Украине»?

Так ведь с этого все и начинается – с интернетов-то. Может, русскоязычному коммьюнити стоит взять на вооружение более активные методы работы? Чтобы, как минимум, не допускать таких вот подтасовок. Чтобы никто не забывал о том, сколько тысяч людей, включая своих соотечественников, убили идеологические предшественники нынешних укропатриотов. А то ведь скоро не успеем оглянуться, и решим, что это чуть ли не мы, русские, их там всех и убили.

Молодежи, увы, очень легко задурить голову. Дальше Википедии и новостных заголовков современный обыватель редко заглядывает. А в голове отложится ровно то, что посеял в сети наш идеологический враг. И не только наш, к слову, а враг всего человечества. Ибо нацизм – самое страшное зло XX и ХХI века. Что бы там ни говорили на нынешней Украине.

Егор Порываев

Фото: кадры из фильма «Брат»

https://narzur.ru/kak-ukraincy-zastavili-netflix-otmyt-banderovcev-ot-nacizma-i-proschitalis/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ДИВЕРСИЯ И ВРЕДИТЕЛЬСТВО. В КИНОТЕАТРЕ СЕВАСТОПОЛЯ ВРУБИЛИ ВОСПЕВАЮЩИЙ УКРАИНСКИХ КАРАТЕЛЕЙ ФИЛЬМ

В севастопольском кинотеатре «Москва» сорвали показ фильма «Ополченочка», снятого по мотивам событий в ЛНР в 2014 году. Вместо него зрителям стали транслировать украинскую пропагандистскую ленту «Позывной «Бандерас», посвященную боевикам АТО.

Как заявил «ПолитНавигатору» бывший сенатор от Севастополя Андрей Соболев, который присутствовал на показе, мероприятие должно было состояться в рамках кинофестиваля «Золотой витязь», а отвечал за трансляцию глава ГАУКС «Севастополь Кино» Дмитрий Гарнега.

«Народ собрался довольно в большом количестве, что необычно для такого фестиваля. Видимо, тематика очень близка. Но включили фильм «Позывной «Бандерас» – антироссийский фильм про «героев АТО». Потом выключили этот фильм и стали показывать на полутемном экране «Ополченочку». Продлилось это безобразие, может быть, минут 15. Еле видно, ужасное изображение, постоянно выключалось. Возмущению нет предела – люди выходили не просто раздраженные, а с конкретными выводами, что Севастополь продолжает вести от управленческого персонала антироссийскую политику.

Кто виноват в том, что произошло, я не выяснял, но Дмитрий Гарнега, руководитель «Севастополь Кино» – это его задача была, они должны были зал подготовить, проверить и так далее. Полное равнодушие и вредительство», – заявил Соболев.

Извиняться за произошедшее пришлось лично одному из авторов сценария «Ополченочки» Роману Разуму, который подчеркнул, что не ожидал столкнуться с подобным в российском Севастополе.

«Из всех показов, что у нас были, около трехсот, это первый показ, который не состоялся. Я не думал, что это произойдет в городе-герое Севастополе. Тем более, что мы с таким желанием сюда ехали, за свой счет, нам никто не помогал. Мало того, что и фильм наш не взяли в конкурс – нас просто вставили в внеконкурсную программу, собрался зал, мы позвали своих друзей, казаки пришли, ребята пришли, которые воевали у нас, люди пришли, которые неравнодушны к теме Донбасса.

Первое – почему-то, в начале фильма мы начинаем смотреть фильм не наш, а фильм про украинских каких-то героев. То есть, как он попал туда, кто его туда скачивал, кто его туда ставил, я не знаю – сложная ситуация. Мы остановили, нашли наш фильм, в итоге его запустили. Но потом все не пошло потому, что ужасная картинка, нет фокуса, тусклый экран. То есть кинотеатр не справился с показом этого фильма, люди стали вставать, жаловаться. Мне очень стыдно было, неприятно, потому что это очень плохо, очень некрасиво, неудобно. Я никого не обвиняю конкретно, но очень неловкая для нас ситуация», – подчеркнул Разум.

Максим Карпенко
https://narzur.ru/diversija-i-vreditelstvo-v-kinoteatre-sevastopolja-vrubili-vospevajushhijj-ukrainskikh-karatelejj-film/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ТРАГЕДИЯ В КАЗАНИ — ЧУДОВИЩЕ СОШЛО С ЭКРАНА!

Всем здравствуйте!

Вот никак не могу я успокоиться по поводу казанской бойни и мой основной вопрос не в том, как это могло случиться, а как пресечь подобные ужасы в будущем?

Смотрю на своего 2-х летнего сына и думаю: «Как не потерять с ним связь в пубертате?»; «Как уберечь его голову от разрушительной дури?», «Как из моего мальчика воспитать Человека, настоящего мужчину?».

Что же мы читаем о террористе: тихий спокойный мальчик, учился в колледже на айтишника, в школе конфликтов не было, учился на 4–3. Мама папа в разводе (по интервью соседки).

Я нисколько не призываю держать всех тихонь под пристальным вниманием. Я всего лишь хочу указать, что воспитателями данного «тихони» оказались, ни мама и ни папа, ни школа или колледж, а компьютер и массмедиа! А вот с чем-чем, а с массмедиа в нашей стране совсем плохо! Наша культура не рождает своих кумиров, наша музыка и фильмы, ТВ-программы — 100% калька с западного контента! А самое главное морально-нравственные ценности западного мира — разрушительны и чужды нашему многонациональному народу!

Вот скажите кто были кумирами детей нашей страны в 60-80-ых годах?

Неуловимые мстители

Штирлиц

Шарапов и Глеб Жеглов

Сыроежкин и его кибер-двойник.

У всех героев советских фильмов, так ли иначе, одно общее — они про условно реальных, ОБЫЧНЫХ людей нашей страны, с общечеловеческой моралью, живущих в обществе и на своем уровне противодействующих несправедливости!

И какие кумиры у детей сегодня?

Человек-паук

Супермен

Бетмен

Росомаха и Люди Х

Все эти герои — герои одиночки, их человеческое альтер-эго, как правило, непритязательно и ущербно. Джон Паркер — школьный аутсайдер, Клар Кент — тихоня журналист, Брус Уэйн играет на публике асоциального самовлюбленного нарциса мажора. Росомаха и все Люди Х вообще людей стараются избегать и открыто противостоят обществу, защищая свою уникальность!

Но самое главное в их масках то, что это «герои» НАД обществом и ВНЕ общества, они вершат самосуд и расправу согласно СВОИМ нравственным убеждениям! Они обладают огромной силой и по сравнению с простыми людьми — БОГИ! Обычные люди в марвеловской вселенной и вселенной DC — это серая безликая, безвольная, никчемная масса, которую эти БОГИ «защищают». В фильмах людишки мрут сотнями и тысячами, но этот момент не акцентируется. Вот и у нас в Казани народился божок, решивший, согласно своей логике, поубивать этот серый «биомусор».

Кульминация марвеловской пропаганды была в 2-х последних фильмах «мстюнов». Где, фактически, воспевался и превозносился главный антагонист, Танос!

Вы только вдумайтесь, главный злодей, одержим идеей всеобщего благоденствия, ради которого нужно уничтожить половину вселенной! Ради своей «великой» цели, он отказывается от семьи и убивает дочь (не напоминает криминальную сводку из жизни сектантов?). И самое главное — НИКТО в фильме не пытается ему парировать!

Идея о необходимости массового уничтожения людей пропагандируется и культивируется!!!

Это при том, что Танос обладает самым могущественным артефактом во вселенной и одним щелчком мог просто накрафтить безграничное число недостающих ресурсов, а не устраивать вселенский геноцид (идея золотого миллиарда).

Вот такие они западные фильмы и западный контент, насаждают в умах наших детей:

— нарциссизм и эгоцентризм
— отрицание авторитетов
— безжалостность
— гордыню и самодеятельность
— безнаказанность
— безнравственность и асоциальность
— аутичность и нелюдимость
— неприятие стандартов, общественных норм и институтов
— отрицание семейных ценностей

В совокупности с ограниченностью мышления и невежеством — идеальный список качеств для убийцы одиночки!

P. S. Я сознательно нигде не указываю ни имени, ни фото этого подонка, к чему призываю ВСЕХ! Пусть его лицо и имя не останутся в истории!

Пусть останется только память о погибших и подвиге УЧИТЕЛЕЙ!

ОГРОМНОЕ СПАСИБО УЧИТЕЛЯМ 175 ШКОЛЫ! Двое из которых отдали свою жизнь спасая детей, а выжившие, стояли в дверях кабинетов, готовые принять удар на себя!

МИР ВАМ И ДОЛГИХ ЛЕТ ЖИЗНИ!

Дзен-канал Непопулярное мнение https://zen.yandex.ru/media/id/607d45388df85c3e1964d8f4/tragediia-v-kazanichudovisce-soshlo-s-ekrana-609aeba58066ba20a65d5fad

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

"ЭТО УВИДЯТ МОИ ВНУКИ!". КАК "ИДИ И СМОТРИ" ОФИЦЕРОВ ВЕРМАХТА ДОБИЛ

Накануне Дня Победы в повторный прокат вышел фильм Элема Климова «Иди и смотри». Идею одной из самых пронзительных лент о Великой Отечественной режиссер вынашивал более 10 лет. А когда в конце 1970-х был написан сценарий, его не утвердили в партийных верхах. Сказали: «Слишком откровенный».

ДО РАЗРЫВА СЕРДЦА

Лишь с началом перестройки готовый сценарий удалось переложить на кинематографический язык. Картина вышла в 1985 году к 40-летию Победы. На афишах сделали специальную пометку: «Только для лиц старше 18 лет». Но и те, кто старше 18, не всегда справлялись с эмоциями во время просмотра ужасов, которые фашисты творили на захваченных территориях. Были те, кому становилось плохо с сердцем. Им вызывали карету скорой помощи. И таких случаев по всей стране было немало.

Режиссер Элем Климов во время работы над картиной переживал за психику юного актера Алексея Кравченко. Исполнителю главной роли было всего 14 лет. Московский школьник Алеша пришел на пробы за компанию с другом. По сюжету, белорусский паренёк Флёра за два дня, в ходе которых он оказывается в центре карательной операции фашистов в белорусской деревне, из обычного пацана превращается в поседевшего старика с морщинами у глаз. Климов специально пригласил на съемочную площадку психолога, чтобы он помогал подростку сохранить душевное равновесие. Сам Алексей Кравченко потом рассказывал, что даже спустя многие годы на встречах со зрителями его преследовал один и тот же вопрос: «Как вы себя чувствуете?» По стране активно ходили слухи, что юный актер не выдержал напряженной работы над ролью и попал в психушку.

На самом деле Алексей после фильма и свалившейся на него славы спокойно окончил школу и пошел в армию — отслужил во флоте три года. Демобилизовавшись и вернувшись в Москву, он встретился с Элемом Климовым, и тот убедил молодого человека поступить в театральный институт, что Алексей с успехом и выполнил. Сегодня за его плечами десятки киноработ, работа в театре, но главной ролью он по-прежнему считает роль в «Иди и смотри». Когда в 1986 году журналисты спросили Кравченко, в чем, на его юный взгляд, главная идея фильма, он ответил: «Чтобы не было войны». А Элем Климов добавил: «Тот, кто забывает свое прошлое, обречен пережить его вновь». Цель своей работы сам Климов видел в том, чтобы у потомков не стерлась память о самой страшной войне.

А ведь Климов сам чуть не отказался от этой работы — слишком сильна была боль и обида из-за того, что в 1977-м комиссия потребовала остановить работу над фильмом, который был уже в шаге от запуска. Но тут веское слово сказал Алесь Адамович, автор книг «Хатынская повесть» и «Я из огненной деревни», соавтор сценария фильма. «Я ещё несколько раз перечитал толстую книгу документальных свидетельств людей, чудом переживших ужасы фашистского геноцида в Белоруссии, — позже вспоминал Климов. — Книга называлась „Я из огненной деревни“, инициатором создания которой был Адамович. Белорусское руководство долго не разрешало её напечатать. Та же история, кстати, произошла и с „Блокадной книгой“. Почему? Почему такие вещи, горькую народную память, надо было долго упорно пробивать? Конечно, эти документальные книги очень тяжело читать. Но мне — читать, а каково было тем, кому довелось это пережить? Многие из них тогда были ещё живы, и некоторые рассказы-воспоминания белорусам удалось зафиксировать на киноплёнку. Никогда не забуду лицо, глаза одного крестьянина, его тихий-тихий рассказ о том, как всю их деревню загнали в церковь и перед сожжением офицер из зондеркоманды предложил: „Кто без детей — выходи“. И он не выдержал, вышел, оставив внутри жену и маленьких детей… И вот эти лица постепенно населили моё сознание, неотрывно и немо смотрели мне в душу. Они и вернули меня к этой работе. Они и Алесь».

ГЕННАЯ ПАМЯТЬ

Зрители высоко оценили картину. В 1986 году «Иди и смотри» был признан в СССР лучшим фильмом года. Его посмотрели почти 30 миллионов человек только в нашей стране. И сотни тысяч по всему миру: «Иди и смотри» демонстрировалась в большинстве европейских стран.

Зверства фашистов показаны в художественном фильме с документальной точностью. Съемки проходили в белорусской деревне и заняли 9 месяцев. Группа была очень внимательна к деталям. Специально шили немецкую форму. Покупали в Европе оружие, которое использовали фашисты. Взрывали настоящие гранаты. Стреляли настоящими пулями.

Был ли оправдан такой риск? Создатели фильма уверены, что да. В сцене, где каратели сгоняют людей в сарай, чтобы сжечь, в массовке были задействованы местные деревенские жители. Все они в детстве пережили военное лихолетье. И в сцене массовой казни сыграл фактор генной памяти. Пережитые ужасы всколыхнули память — женщины начали не просто плакать, а истошно выть, мужики выламывали дверь так, словно их действительно с минуту на минуту могут предать огню. Кинореальность смешалась с исторической памятью. И все это выплеснулось на экран. У зрителей, сидящих в зале, холодела кровь. Разум отказывался верить тому, что люди могут быть хуже зверей: со смехом сжигать детей на глазах у матерей.

БЕЛОРУССКАЯ ХИРОСИМА

Создатели фильма ничуть не преувеличили ужасы оккупации. В Германии после киносеанса во время обсуждения в зале встал пожилой немец и признался: «Я солдат вермахта. Больше того — офицер вермахта. Я прошёл всю Польшу, Белоруссию, дошел до Украины. Я свидетельствую: всё рассказанное в этом фильме — правда. И самое страшное и стыдное для меня — что этот фильм увидят мои дети и внуки».

Соавтор сценария Алесь Адамович в интервью после выхода картины напомнил о намерении гитлеровцев стереть с лица земли 5 тысяч белорусских деревень. В рамках этого сатанинского плана было сожжено 127 деревень — в огне погибли 83 тысяч человек. «Это наша белорусская Хиросима», — сказал Адамович, рассказывая о работе над сценарием.

Изначально фильм планировали назвать «Убить Гитлера». В финальной сцене герой Алексея Кравченко расстреливает лежащий в грязи портрет фюрера. Но в верхах название не понравилось. Сказали, чтобы в течение получаса придумали новое. Так родилось «Иди и смотри».

Это призыв и к нам сегодняшним. Выйти из зоны комфорта, набраться мужества и увидеть воочию, какую цену заплатил наш народ за чистое небо, которое сегодня нам кажется чем-то обычным и само собой разумеющемся.

Как снимался фильм "Иди и смотри" | Фильм о фильме: https://www.youtube.com/watch?v=CalEaRRjVe4

https://rusrand.ru/spring/eto-uvidyat-moi-vnuki-kak-idi-i-smotri-oficerov-vermahta-dobil

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

«ДЕВЯТАЕВ» – НАБОР ПАТЕНТОВАННОЙ АНТИСОВЕТЧИНЫ

Итак, выходит мегаблокбастер «Девятаев». Он же «Побег из ада». Твою ж медь! Обещали героическое кино про настоящий подвиг, а получилась очередная антисоветчина. Как ни собирай отечественное кино, всё равно выходит или «Штрафбат или «Собибор». Тьфу! Такая вот моя рецензия, такой вот отзыв.
Я когда услышал, что Бекмамбетов выпускает фильм про подвиг Героя Советского Союза Михаила Девятаева чуть стул не сломал. Наконец-то! Надо бежать смотреть.

В кои-то веки невыдуманные бредни про добрых фашистов. А история подвига без дураков, настоящего. Могучего и отчаянного. Ещё и в книгах самого Девятаева подробно расписанного. Бери и снимай.

Чорта лысого! Посмотрел трейлер и проклял всех скопом. И режиссёра Бекмамбетова с его змеиными уловками. И гламурного завсегдатая модных клубов Прилучного в роли героического лётчика. И Фонд кино вместе с парочкой государевых банков. Которые нашими с Вами деньгами этот позор оплачивали.

Ещё когда вышла дурная поделка про Т-34 и побег из концлагеря на танке, было понятно, что содрали реальную историю Девятаева. И главный вопрос был – зачем выдавливать из себя очередные бредни, если можно просто снять настоящую историю. Которая в миллиард раз более термоядерная. Ну вот сняли. Ёлки-иголки!

Уже в трейлере полный набор махровой патентованной антисоветчины. Такое ощущение, что сценарий писал лично доктор Геббельс. Ну, по крайней мере, костюмчик по его лекалам сшит.

Вот сбивают героического истребителя Девятаева. И тут же фоном падают каменные слова с интонациями Солженицына. Попал в плен – предатель. На Родине только концлагерь светит. Там сразу понятно – у фашистов гораздо лучше.
Они там вообще добрые. Тут же нам сообщают, что немцы дали шанс на жизнь. В отличие от злодея Сталина. Чтобы сомнений не оставалось, фоном диктор перечисляет номера приказов Ставки. О том, что всех пленных нужно по возвращении уничтожить, а некоторых товарищ Сталин лично живьём съест. Отличное кино!
И воюют фашисты у Бекмамбетова в основном с Британией. Говорят, вот мы пока бомбим только Лондон, ничего, когда-нибудь и за Москву возьмёмся!
Для справки, есть статистика боевого применения той самой ракеты фау-2. Статистика потрясающая – один убитый англичанин на одну ракету. Один. А теперь сравните с выбомбленными в каменное крошево городами Советскими. С Лондоном они воюют, ага.

А дальше начинается вместо реальных мемуаров Девятаева развесистая клюква. Что готовили наших пленных лётчиков воевать в воздухе за фашистов. Что прямо в концлагере был секретный ракетный завод.
Что группа Девятаева похитила главную военную тайну как построить баллистическую ракету. А заодно улететь на ней в космос. Ну и в конце наши бойцы лихо отстреливаются от фашистов в воздушном бою.
Это всё сказки, позорящие подвиг настоящий. Лётчиком из команды сбежавших на самолёте пленных был только сам Девятаев.

Машину подняли не с первого раза и с большим трудом. Управление немецким бомбером сильно отличалось от наших машин. И ни в какие бои наши герои не вступали. Чудом ушли от случайно встреченного перехватчика с нулевым боезапасом. Были бы у фашиста патроны, сжёг бы без вариантов.
И ни в каких военных лётчиков наших пленных не готовили. Это байки. Обычный концлагерь, с тяжёлой грязной работой. С издевательствами и недостаточным питанием. С расчётными таблицами планового вымирания узников от непосильного труда и голода. И добрых фашистов там тоже не было.
И секретного ракетного завода там не случилось. Были данные о пусках с этого острова экспериментальных ракет. Но концлагерь никакого отношения к полигону не имел. Да и пленных на пушечный выстрел к секретным ракетам не подпустили бы.

Зачем в очередной раз растоптали могучий подвиг по-настоящему великих людей, для меня загадка. Ещё и актера на роль Девятаева подобрали как в издевательство.
Есть такой Паша Прилучный. Модный мальчик из кино про мажоров. С тремя пластическими операциями на ушках. Фарфоровыми зубками. И татушечкой на шее.
Вы фото реального Михаила Девятаева посмотрели бы хоть. Вот там суровый русский мужик. Здоровенный, мужественный, простой и суровый. В каждом жесте мощью веет. Он не зря потом капитаном корабля на подводных крыльях стал.

Вместо этого – мажорчик из клуба. У него и повадки в кино такие же точно. Причём самая яркая сцена трейлера знаете какая? Когда осознав, что дома ждёт только злодейский расстрел лично товарищем Сталиным, Девятаев решил застрелиться. Но осечка.

Это Девятаев?! Застрелиться? Человек, который трижды в побег уходил из лагеря, чтобы домой попасть? Который невозможное совершил? Который за эти побеги был опредёлен администрацией в смертники? Это Девятаев-то застрелиться хотел?
Зато в этой сцене видим фирменный стиль наших кинопродавцев. Помните в помойной яме под назнванием «Предстояние» у Михалкова всё бабочка летала? У Бекмамбетова по дулу пистолета у виска божья коровка ползает.
Очень похоже, что эта Михалковская божья коровка сценаристам уже в мозги заползла. Мы режиссёру стреляться советоваться не будем. Довольно, что они над могучим героем той Войны так поглумились. Это хуже, чем застрелиться. Это в себе человека убить.

Отличное, в общем кино сняли. Молодцы, не посрамили Солженицыных, Михалковых и прочих антисоветчиков. Как сказал сам режиссёр Бекмамбетов: хотели рассказать невероятную историю невероятным способом. Рассказали. Невероять полная.

Зато обещают этот фильм для телефонов выпустить. В невиданном ранее вертикальном формате. Чтобы в вертикальные головы помещалось. Зато денежки Фонда кино освоены. И госбанков тоже.
Ну молодцы, ждём новых картин. Память Зои Космодемьянской уже новым фильмом грязными сапогами испачкали. Дальше что? История как Матросов поскользнулся? Или как у Гастелло штурвал заклинило?
Зато для рекламы хэштег запустили. В одно слово. #Побегизада. Кто как хочет, так и читай. То ли из ада, то ли ещё откуда. Тут каждый сам выберет. Смотреть это чудное творение или нет. Пойду лучше книжку Девятаева перечитаю, оно куда как полезнее.

***
И последний гвоздь в крышку фильма «Девятаев» 2021 года. Не хотел писать про это, уже все уши этой негодной киноподелкой прожужжали. Но тут уже за гранью: Дмитрий Пучков, который Гоблин, сделал рекламу фильма. Лично режиссер Бекмамбетов пришёл рекламировать.

Из рекламы мы узнали, что, по справедливости, всем надо было перейти на сторону фашистов. Что Покрышкин летал хуже нынешних геймеров. Что в СССР жить было гораздо страшнее, чем в германском лагере. И еще целый набор прямой лжи о подвиге Михаила Девятаева.

Гоблин – не то, чтобы социалист, но часто вещи говорит дельные и правильные. Тут всю передачу просидел с перекошенным лицом. Но деньги уплачены – надо поддакивать. Всячески оправдывался, мол, я фильм не смотрел, а подвиг – дело хорошее. Правда, после очередного плевка Бекмамбетова на Союз даже Гоблин не выдержал. Заорал: «Да ты, что ли, очередную антисоветчину снял?». В ответ Бекмамбетов только поулыбался: «А что такое Советчина?». Тьфу три раза!

Кино «Девятаев» снято на государевы деньги по патриотическому заказу. А снято в формате антисоветской агитки. Не такой яростной как «Штрафбат» или михалковское «Предстояние». Но всё-таки антисоветской. Настало время восхитительных историй от Бекмамбетова.

Бекмамбетов нам немедленно сообщает, что после побега домой из плена Девятаева осудили, засадили в Советский лагерь, такой же страшный, как и германский. Причём на добрые двенадцать лет. И добавляет, что сидел он в Польше в том же лагере и в той же камере, что и у немцев. Это всё – прямая ложь.

Девятаев два месяца пробыл на проверках в фильтрационном лагере. Хорошего в этом мало, но диверсанты и лазутчики засылались под видом пленных в чудовищных количествах. Гигантская сеть разведшкол работала. Помните, отличные фильмы про Сатурн? И фильтрационные лагеря не мы придумали, а британцы.

Места те же. Некоторая разница с лагерем немецким есть. По справке Девятаев после побега весил тридцать восемь килограммов. В германском лагере его медленно убивали. А в лагере фильтрационном бывших пленных кормили и лечили. Через два месяца после всех проверок Девятаев вышел на службу строевым офицером. То есть полностью восстановился после плена.

Художник: Х. Якупов.

Бекмамбетов рассказывает, что всю жизнь от Девятаева шарахались, руку никто не жал. Осуждённый же, из Сталинских лагерей. Так вот Девятаев никогда не был осуждён. В этом легко убедиться – ни звания, ни наград его никто не лишал. Более того, по учетной карточке в запас из армии он был уволен второго ноября 1945 года. То есть полгода после фильтрации он ещё и в армии офицером прослужил! Зачем врать-то?

Идём дальше. Набор сказок продолжается. Режиссёр повествует, что Девятаев на самолёте увёз самые страшные секреты рейха. Тут даже Гоблин не выдержал: это правда или сам придумал для кино? Правда-правда, сообщает режиссёр. На самом деле – нет, брехня. Ракеты Фау там где-то рядом на острове запускались, но никаких подтверждений особых секретов, вывезенных в угнанном самолёте просто нет. Вроде даже там было какое-то оборудование контроля за полётом ракет, но достоверно нигде это не подтверждается.

Ну а дальше – разумеется, сбили Девятаева свои. Мелочь, ничего такого в том, что наши зенитки обстреляли вражеский самолёт нет. Но ведь опять неправда. Сам Девятаев и писал, и рассказывал, что был обстрелян на линии фронта. Но вовсе не сбит. Садились не потому, что машина отказала. Зачем сказки-то городить.

И тут же Бекмамбетов добавляет, что после посадки беглецы сразу попали в руки СМЕРШа, где их всячески пугали и мучали. Звучит, конечно, красиво. Только в целом ряде интервью Девятаев повторяет, что встречали их в войсках «так, как может встретить только родная мать». Как на руках несли в госпиталь тоже вспоминал. Ох, не в госпиталь их несли, по Бекмамбетову, а в застенки СМЕРШа!

Дальше прекрасные откровения, как это всё снималось. Оказалось, вместо натурных съёмок воздушных боёв всё записано с экрана компьютерной игрушки. Режиссёр даже гордится придумкой – сколько денег освоили. Вместо съёмок актёр Прилучный чуть-чуть полетал в игрушке, и кино готово!

И тут же добавляет, к игре привлекли каких-то подростков. Любителей этой самой игры. Заодно и рекламу игрушке сделал. И немедленно мазнул наших героев известной субстанцией. Сообщил, что налёт часов у наших истребителей был копеечный, потому летать они не умели. А вот нынешние подростки в компьютере летают гораздо лучше Покрышкина.

Ну я бы на этих геймеров в кабине настоящего ястребка посмотрел. Например, сам Покрышкин писал, что лётчик должен непрерывно на голове стоять и гирей качаться. Потому как от перегрузок мозг на каждом вираже отключается на пару секунд. Сознание теряет даже здоровый мужик лётчик. Интересно, на каком вираже эти гении полётов на компьютере, извиняюсь, заблевали бы всю кабину? На первом же? И ведь поворачивается язык!

Дальше антисоветские сказки про приказ двести семьдесят. Как и в фильме. Что если сдался в плен, на Родине сразу расстрел, а семью – в Гулаг. Мол, американский коллега, который Перл Харбор снимал, поверить не мог в такое. Конечно, не мог, потому что ничего такого в этом приказе не написано. А написано там, что если командир в бою срывает погоны и бежит сдаваться фашистам, то его надо арестовать.

И сделать это должен офицер особого отдела. А если в бою возможности такой нет, то и решить вопрос на месте сухим выстрелом в ближайших кустах. И назначить командиром следующего офицера. Который погоны с плеч не рвёт и продолжает сражаться за Родину как мужчина. Если Вы думаете, что в какой-то из армий мира было не так, то я даже не знаю. За время Войны в плену побывало до четырёх миллионов человек. Вы правда полагаете, что их после Победы всех расстреляли?

Фильм построен на истории Девятаева и его друга, который перешёл к фашистам служить. Друг вымышленный, ничего такого в реальной истории Девятаева не было. И придумано это не для вящего драматизма. Бекмамбетов прямо сообщает: по справедливости, этот друг был прав, когда Родину предал. По справедливости. И в кино Девятаев с этим утырком в фашистской форме обнимается не просто так. А чего такого, по справедливости же.

И про солиста «Рамштайна» тоже отметились. Даже до Гоблина дошло, что интернет бурлит на тему этого ролика. И совершенно справедливо бурлит: это позор, когда наши Советские песни про войну поют панки и декаденты вроде Линдеманна. Даже если хорошо поют.

И дело вовсе не в том, что он немец. Есть огромная плеяда актёров из ГДР, к которым вопросов нет. Например, Отто Мелис – тот самый Хельмут из «Семнадцати мгновений…», который жизнь положил за нашу радистку Кэт и её ребёнка. Или Рольф Хоппе, герой вестернов. А по совместительству – король из «Трёх орешков для Золушки».

Линдеманн плох не тем, что он немец, а тем, что рекламирует самые низкие и грязные стороны даже не человеческой, обезьяньей натуры. Это существо калечит замечательную песню, которую подарил нам в своём исполнении Марк Бернес. Но Пучкову-Гоблину понравилось. Песня-то хорошая. Ну на фоне откровений Бекмамбетова и правда, самое невинное – это песня «Любимый город».

А самое главное – режиссёр несколько раз повторил простую как мычание мысль. Очень страшную мысль, которой пропитан исподтишка весь фильм Девятаев. В СССР жить было гораздо страшнее, чем в германском лагере уничтожения. Гораздо страшнее.

К примеру, Девятаев не мог устроиться на работу, голодал. Потом взяли работать помощником на каком-то баркасе. Да и то по личной просьбе Королёва. Так на минуточку напомню, что Постановление о тунеядцах еще в 1938 году принято. В уголовный кодекс только в семидесятом войдёт, но безработицы в СССР не было.

Более того, с первых лет Советской власти и Сталин, и Ленин подробно объясняли: безработица – инструмент эксплуатации. Только тогда можно давить из рабочего последние соки, когда за окном стоит очередь за бесплатной похлёбкой. Поэтому при капитализме безработица будет всегда. А в СССР безработицу победили.

Не удержусь, зачитаю Вам статью двенадцатую Сталинской конституции тридцать шестого года: «Труд в СССР является обязанностью и делом чести каждого способного к труду гражданина по принципу: «кто не работает, тот не ест». В СССР осуществляется принцип социализма: «от каждого по его способности, каждому – по его труду».

Это сегодня у нас безработица, не в Сталинском Союзе. И «какой-то баркас», на котором служил Девятаев, назывался Ракета. А потом Метеор. Первые в мире пассажирские скоростные суда на подводных крыльях. Это примерно, как сверхзвуковой самолёт Конкорд или наш Ту-144. И служил Михаил Девятаев там капитаном. Хорош баркасик!

А режиссёр не унимается: настоящий подвиг Девятаева, знаете в чём? Нет, совсем даже не побег на самолёте из лагеря. Это ерунда, говорит Бекмамбетов, жить захочешь – не так раскорячишься. Настоящий подвиг – жить в мирном СССР после этого. Вот это подвиг! О как, оказывается. Страшнее немецкого лагеря мирная-то жизнь при Сталине!

ДАЛЕЕ: https://narzur.ru/devjataev-nabor-patentovannojj-antisovetchiny/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав