Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

КАК УКРАИНЦЫ ЗАСТАВИЛИ Netflix "ОТМЫТЬ" БАНДЕРОВЦЕВ ОТ НАЦИЗМА И ПРОСЧИТАЛИСЬ

И почему нельзя игнорировать идеологические интернет-войны

Покупка стриминговым сервисом Netflix прав на показ культовых российских фильмов – «Брат» и «Брат-2» — вызвала нешуточный переполох на Украине. Патриотам незалежной не понравилось слово «нацист» в американской версии перевода термина «бандеровец».

Пришлось подключать многочисленную диаспору, чтобы заставить «нетфликсов» заменить перевод на угодный. Правда, «перемога» обернулась в конечном итоге «зрадой». Рассказываем, как украинцы борются в сети с «российской угрозой» и к чему это приводит.

Netflix повернулся к России лицом

Собственно, началось все с того, что в конце мая крупнейший американский стриминговый сервис Netflix приобрел права на показ знаменитых российских кинолент – «Брат» и «Брат-2». Оба фильма режиссера Алексея Балабанова, вышедшие в прокат на излете 90-х, мгновенно стали культовыми, а Данила Багров сразу был причислен к Пантеону новых русских героев.

Что не понравилось украинцам?

Собственно, украинские патриоты обратили внимание на одну сцену. Вряд ли западный обыватель в курсе, кто такие бандеровцы. Видимо, чтобы не заставлять ленивого иностранного киномана лезть в гугл при виде непонятного термина, переводчики заменили слово «бандеровец», сказанного героем Виктора Сухорукова, на «Ukrainian Nazi collaborator», то бишь – «украинский нацистский коллаборационист».

Ну а что, так ведь все и было. То, что Степан Бандера активно сотрудничал с нацистами, известный факт, а организация ОУН-УПА, которую Бандера возглавлял, признана в России экстремистской. Русскоязычному зрителю сразу понятен подтекст, а вот западный не сильно посвящен во все эти тонкости. Вот и заменили переводчики одно слово «Бандеровец» на конструкцию аж из трех слов, которая, тем не менее, точно передает смысл термина.

Укропатриотам это сильно не понравилось. Пришлось расчехлять ружья и атаковать по всем фронтам – в интернете, разумеется. В конечном итоге, путем закидывания офиса компании гневными письмами, им удалось убедить Netflix вернуть слово «Бандеровец», то бишь «Banderite». «Теперь – не нацист, а бандеровец!» — гордо рапортовали о победе патриоты.

А заодно хвалились, какая сильная и сплоченная у них диаспора: свою роль в переименовании сыграл один из украинцев, который работал в американской компании. В комментариях встретились и вовсе дивные предложения: например, перевести фильм на мову, найти и наказать переводчика, заставить Netflix публично каяться и извиняться или и вовсе добиться того, чтобы Netflix снял «Брат» и «Брат-2» со своей платформы.

Однако такое рвение сыграло современным поклонникам Степана Бандеры не на руку. Ведь западный обыватель в попытке узнать, что же такое banderite, полезет в Википедию, и обнаружит там статью, в которой упомянуты убийства своих соплеменников, а также поляков, евреев и цыган, приверженность к фашистской идеологии и все тому подобное, включая предложение лично Бандеры к нацистской Германии о сотрудничестве. Зашквар полный, одним словом.

Интернет-войны

А теперь о страшном. Вот если о бандеровцах захочет узнать российский обыватель, то он откроет статью в той же Википедии, но уже на русском языке. И обнаружит там… совсем другой текст. Там про массовые убийства буквально одно предложение, и то в духе – мол, это советская пропаганда, а так-то коллаборанты на самом деле не бандеровцы, и вообще, Россия использует этот термин в политических целях.

Преступно, не находите? А еще очень несправедливо. Как так вышло, что фашистские недобитки диктуют свою волю по всему миру? Пусть кому-то эти интернет-баталии покажутся смешными и не стоящими внимания, но подобной деятельностью можно и правда добиться многого. Вы не задумывались, откуда на российских политических митингах так много украинских флагов? Почему современная городская русская молодежь вдруг начинает «скакать» и кричать «Слава Украине»?

Так ведь с этого все и начинается – с интернетов-то. Может, русскоязычному коммьюнити стоит взять на вооружение более активные методы работы? Чтобы, как минимум, не допускать таких вот подтасовок. Чтобы никто не забывал о том, сколько тысяч людей, включая своих соотечественников, убили идеологические предшественники нынешних укропатриотов. А то ведь скоро не успеем оглянуться, и решим, что это чуть ли не мы, русские, их там всех и убили.

Молодежи, увы, очень легко задурить голову. Дальше Википедии и новостных заголовков современный обыватель редко заглядывает. А в голове отложится ровно то, что посеял в сети наш идеологический враг. И не только наш, к слову, а враг всего человечества. Ибо нацизм – самое страшное зло XX и ХХI века. Что бы там ни говорили на нынешней Украине.

Егор Порываев

Фото: кадры из фильма «Брат»

https://narzur.ru/kak-ukraincy-zastavili-netflix-otmyt-banderovcev-ot-nacizma-i-proschitalis/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ДИВЕРСИЯ И ВРЕДИТЕЛЬСТВО. В КИНОТЕАТРЕ СЕВАСТОПОЛЯ ВРУБИЛИ ВОСПЕВАЮЩИЙ УКРАИНСКИХ КАРАТЕЛЕЙ ФИЛЬМ

В севастопольском кинотеатре «Москва» сорвали показ фильма «Ополченочка», снятого по мотивам событий в ЛНР в 2014 году. Вместо него зрителям стали транслировать украинскую пропагандистскую ленту «Позывной «Бандерас», посвященную боевикам АТО.

Как заявил «ПолитНавигатору» бывший сенатор от Севастополя Андрей Соболев, который присутствовал на показе, мероприятие должно было состояться в рамках кинофестиваля «Золотой витязь», а отвечал за трансляцию глава ГАУКС «Севастополь Кино» Дмитрий Гарнега.

«Народ собрался довольно в большом количестве, что необычно для такого фестиваля. Видимо, тематика очень близка. Но включили фильм «Позывной «Бандерас» – антироссийский фильм про «героев АТО». Потом выключили этот фильм и стали показывать на полутемном экране «Ополченочку». Продлилось это безобразие, может быть, минут 15. Еле видно, ужасное изображение, постоянно выключалось. Возмущению нет предела – люди выходили не просто раздраженные, а с конкретными выводами, что Севастополь продолжает вести от управленческого персонала антироссийскую политику.

Кто виноват в том, что произошло, я не выяснял, но Дмитрий Гарнега, руководитель «Севастополь Кино» – это его задача была, они должны были зал подготовить, проверить и так далее. Полное равнодушие и вредительство», – заявил Соболев.

Извиняться за произошедшее пришлось лично одному из авторов сценария «Ополченочки» Роману Разуму, который подчеркнул, что не ожидал столкнуться с подобным в российском Севастополе.

«Из всех показов, что у нас были, около трехсот, это первый показ, который не состоялся. Я не думал, что это произойдет в городе-герое Севастополе. Тем более, что мы с таким желанием сюда ехали, за свой счет, нам никто не помогал. Мало того, что и фильм наш не взяли в конкурс – нас просто вставили в внеконкурсную программу, собрался зал, мы позвали своих друзей, казаки пришли, ребята пришли, которые воевали у нас, люди пришли, которые неравнодушны к теме Донбасса.

Первое – почему-то, в начале фильма мы начинаем смотреть фильм не наш, а фильм про украинских каких-то героев. То есть, как он попал туда, кто его туда скачивал, кто его туда ставил, я не знаю – сложная ситуация. Мы остановили, нашли наш фильм, в итоге его запустили. Но потом все не пошло потому, что ужасная картинка, нет фокуса, тусклый экран. То есть кинотеатр не справился с показом этого фильма, люди стали вставать, жаловаться. Мне очень стыдно было, неприятно, потому что это очень плохо, очень некрасиво, неудобно. Я никого не обвиняю конкретно, но очень неловкая для нас ситуация», – подчеркнул Разум.

Максим Карпенко
https://narzur.ru/diversija-i-vreditelstvo-v-kinoteatre-sevastopolja-vrubili-vospevajushhijj-ukrainskikh-karatelejj-film/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ТРАГЕДИЯ В КАЗАНИ — ЧУДОВИЩЕ СОШЛО С ЭКРАНА!

Всем здравствуйте!

Вот никак не могу я успокоиться по поводу казанской бойни и мой основной вопрос не в том, как это могло случиться, а как пресечь подобные ужасы в будущем?

Смотрю на своего 2-х летнего сына и думаю: «Как не потерять с ним связь в пубертате?»; «Как уберечь его голову от разрушительной дури?», «Как из моего мальчика воспитать Человека, настоящего мужчину?».

Что же мы читаем о террористе: тихий спокойный мальчик, учился в колледже на айтишника, в школе конфликтов не было, учился на 4–3. Мама папа в разводе (по интервью соседки).

Я нисколько не призываю держать всех тихонь под пристальным вниманием. Я всего лишь хочу указать, что воспитателями данного «тихони» оказались, ни мама и ни папа, ни школа или колледж, а компьютер и массмедиа! А вот с чем-чем, а с массмедиа в нашей стране совсем плохо! Наша культура не рождает своих кумиров, наша музыка и фильмы, ТВ-программы — 100% калька с западного контента! А самое главное морально-нравственные ценности западного мира — разрушительны и чужды нашему многонациональному народу!

Вот скажите кто были кумирами детей нашей страны в 60-80-ых годах?

Неуловимые мстители

Штирлиц

Шарапов и Глеб Жеглов

Сыроежкин и его кибер-двойник.

У всех героев советских фильмов, так ли иначе, одно общее — они про условно реальных, ОБЫЧНЫХ людей нашей страны, с общечеловеческой моралью, живущих в обществе и на своем уровне противодействующих несправедливости!

И какие кумиры у детей сегодня?

Человек-паук

Супермен

Бетмен

Росомаха и Люди Х

Все эти герои — герои одиночки, их человеческое альтер-эго, как правило, непритязательно и ущербно. Джон Паркер — школьный аутсайдер, Клар Кент — тихоня журналист, Брус Уэйн играет на публике асоциального самовлюбленного нарциса мажора. Росомаха и все Люди Х вообще людей стараются избегать и открыто противостоят обществу, защищая свою уникальность!

Но самое главное в их масках то, что это «герои» НАД обществом и ВНЕ общества, они вершат самосуд и расправу согласно СВОИМ нравственным убеждениям! Они обладают огромной силой и по сравнению с простыми людьми — БОГИ! Обычные люди в марвеловской вселенной и вселенной DC — это серая безликая, безвольная, никчемная масса, которую эти БОГИ «защищают». В фильмах людишки мрут сотнями и тысячами, но этот момент не акцентируется. Вот и у нас в Казани народился божок, решивший, согласно своей логике, поубивать этот серый «биомусор».

Кульминация марвеловской пропаганды была в 2-х последних фильмах «мстюнов». Где, фактически, воспевался и превозносился главный антагонист, Танос!

Вы только вдумайтесь, главный злодей, одержим идеей всеобщего благоденствия, ради которого нужно уничтожить половину вселенной! Ради своей «великой» цели, он отказывается от семьи и убивает дочь (не напоминает криминальную сводку из жизни сектантов?). И самое главное — НИКТО в фильме не пытается ему парировать!

Идея о необходимости массового уничтожения людей пропагандируется и культивируется!!!

Это при том, что Танос обладает самым могущественным артефактом во вселенной и одним щелчком мог просто накрафтить безграничное число недостающих ресурсов, а не устраивать вселенский геноцид (идея золотого миллиарда).

Вот такие они западные фильмы и западный контент, насаждают в умах наших детей:

— нарциссизм и эгоцентризм
— отрицание авторитетов
— безжалостность
— гордыню и самодеятельность
— безнаказанность
— безнравственность и асоциальность
— аутичность и нелюдимость
— неприятие стандартов, общественных норм и институтов
— отрицание семейных ценностей

В совокупности с ограниченностью мышления и невежеством — идеальный список качеств для убийцы одиночки!

P. S. Я сознательно нигде не указываю ни имени, ни фото этого подонка, к чему призываю ВСЕХ! Пусть его лицо и имя не останутся в истории!

Пусть останется только память о погибших и подвиге УЧИТЕЛЕЙ!

ОГРОМНОЕ СПАСИБО УЧИТЕЛЯМ 175 ШКОЛЫ! Двое из которых отдали свою жизнь спасая детей, а выжившие, стояли в дверях кабинетов, готовые принять удар на себя!

МИР ВАМ И ДОЛГИХ ЛЕТ ЖИЗНИ!

Дзен-канал Непопулярное мнение https://zen.yandex.ru/media/id/607d45388df85c3e1964d8f4/tragediia-v-kazanichudovisce-soshlo-s-ekrana-609aeba58066ba20a65d5fad

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

"ЭТО УВИДЯТ МОИ ВНУКИ!". КАК "ИДИ И СМОТРИ" ОФИЦЕРОВ ВЕРМАХТА ДОБИЛ

Накануне Дня Победы в повторный прокат вышел фильм Элема Климова «Иди и смотри». Идею одной из самых пронзительных лент о Великой Отечественной режиссер вынашивал более 10 лет. А когда в конце 1970-х был написан сценарий, его не утвердили в партийных верхах. Сказали: «Слишком откровенный».

ДО РАЗРЫВА СЕРДЦА

Лишь с началом перестройки готовый сценарий удалось переложить на кинематографический язык. Картина вышла в 1985 году к 40-летию Победы. На афишах сделали специальную пометку: «Только для лиц старше 18 лет». Но и те, кто старше 18, не всегда справлялись с эмоциями во время просмотра ужасов, которые фашисты творили на захваченных территориях. Были те, кому становилось плохо с сердцем. Им вызывали карету скорой помощи. И таких случаев по всей стране было немало.

Режиссер Элем Климов во время работы над картиной переживал за психику юного актера Алексея Кравченко. Исполнителю главной роли было всего 14 лет. Московский школьник Алеша пришел на пробы за компанию с другом. По сюжету, белорусский паренёк Флёра за два дня, в ходе которых он оказывается в центре карательной операции фашистов в белорусской деревне, из обычного пацана превращается в поседевшего старика с морщинами у глаз. Климов специально пригласил на съемочную площадку психолога, чтобы он помогал подростку сохранить душевное равновесие. Сам Алексей Кравченко потом рассказывал, что даже спустя многие годы на встречах со зрителями его преследовал один и тот же вопрос: «Как вы себя чувствуете?» По стране активно ходили слухи, что юный актер не выдержал напряженной работы над ролью и попал в психушку.

На самом деле Алексей после фильма и свалившейся на него славы спокойно окончил школу и пошел в армию — отслужил во флоте три года. Демобилизовавшись и вернувшись в Москву, он встретился с Элемом Климовым, и тот убедил молодого человека поступить в театральный институт, что Алексей с успехом и выполнил. Сегодня за его плечами десятки киноработ, работа в театре, но главной ролью он по-прежнему считает роль в «Иди и смотри». Когда в 1986 году журналисты спросили Кравченко, в чем, на его юный взгляд, главная идея фильма, он ответил: «Чтобы не было войны». А Элем Климов добавил: «Тот, кто забывает свое прошлое, обречен пережить его вновь». Цель своей работы сам Климов видел в том, чтобы у потомков не стерлась память о самой страшной войне.

А ведь Климов сам чуть не отказался от этой работы — слишком сильна была боль и обида из-за того, что в 1977-м комиссия потребовала остановить работу над фильмом, который был уже в шаге от запуска. Но тут веское слово сказал Алесь Адамович, автор книг «Хатынская повесть» и «Я из огненной деревни», соавтор сценария фильма. «Я ещё несколько раз перечитал толстую книгу документальных свидетельств людей, чудом переживших ужасы фашистского геноцида в Белоруссии, — позже вспоминал Климов. — Книга называлась „Я из огненной деревни“, инициатором создания которой был Адамович. Белорусское руководство долго не разрешало её напечатать. Та же история, кстати, произошла и с „Блокадной книгой“. Почему? Почему такие вещи, горькую народную память, надо было долго упорно пробивать? Конечно, эти документальные книги очень тяжело читать. Но мне — читать, а каково было тем, кому довелось это пережить? Многие из них тогда были ещё живы, и некоторые рассказы-воспоминания белорусам удалось зафиксировать на киноплёнку. Никогда не забуду лицо, глаза одного крестьянина, его тихий-тихий рассказ о том, как всю их деревню загнали в церковь и перед сожжением офицер из зондеркоманды предложил: „Кто без детей — выходи“. И он не выдержал, вышел, оставив внутри жену и маленьких детей… И вот эти лица постепенно населили моё сознание, неотрывно и немо смотрели мне в душу. Они и вернули меня к этой работе. Они и Алесь».

ГЕННАЯ ПАМЯТЬ

Зрители высоко оценили картину. В 1986 году «Иди и смотри» был признан в СССР лучшим фильмом года. Его посмотрели почти 30 миллионов человек только в нашей стране. И сотни тысяч по всему миру: «Иди и смотри» демонстрировалась в большинстве европейских стран.

Зверства фашистов показаны в художественном фильме с документальной точностью. Съемки проходили в белорусской деревне и заняли 9 месяцев. Группа была очень внимательна к деталям. Специально шили немецкую форму. Покупали в Европе оружие, которое использовали фашисты. Взрывали настоящие гранаты. Стреляли настоящими пулями.

Был ли оправдан такой риск? Создатели фильма уверены, что да. В сцене, где каратели сгоняют людей в сарай, чтобы сжечь, в массовке были задействованы местные деревенские жители. Все они в детстве пережили военное лихолетье. И в сцене массовой казни сыграл фактор генной памяти. Пережитые ужасы всколыхнули память — женщины начали не просто плакать, а истошно выть, мужики выламывали дверь так, словно их действительно с минуту на минуту могут предать огню. Кинореальность смешалась с исторической памятью. И все это выплеснулось на экран. У зрителей, сидящих в зале, холодела кровь. Разум отказывался верить тому, что люди могут быть хуже зверей: со смехом сжигать детей на глазах у матерей.

БЕЛОРУССКАЯ ХИРОСИМА

Создатели фильма ничуть не преувеличили ужасы оккупации. В Германии после киносеанса во время обсуждения в зале встал пожилой немец и признался: «Я солдат вермахта. Больше того — офицер вермахта. Я прошёл всю Польшу, Белоруссию, дошел до Украины. Я свидетельствую: всё рассказанное в этом фильме — правда. И самое страшное и стыдное для меня — что этот фильм увидят мои дети и внуки».

Соавтор сценария Алесь Адамович в интервью после выхода картины напомнил о намерении гитлеровцев стереть с лица земли 5 тысяч белорусских деревень. В рамках этого сатанинского плана было сожжено 127 деревень — в огне погибли 83 тысяч человек. «Это наша белорусская Хиросима», — сказал Адамович, рассказывая о работе над сценарием.

Изначально фильм планировали назвать «Убить Гитлера». В финальной сцене герой Алексея Кравченко расстреливает лежащий в грязи портрет фюрера. Но в верхах название не понравилось. Сказали, чтобы в течение получаса придумали новое. Так родилось «Иди и смотри».

Это призыв и к нам сегодняшним. Выйти из зоны комфорта, набраться мужества и увидеть воочию, какую цену заплатил наш народ за чистое небо, которое сегодня нам кажется чем-то обычным и само собой разумеющемся.

Как снимался фильм "Иди и смотри" | Фильм о фильме: https://www.youtube.com/watch?v=CalEaRRjVe4

https://rusrand.ru/spring/eto-uvidyat-moi-vnuki-kak-idi-i-smotri-oficerov-vermahta-dobil

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

«ДЕВЯТАЕВ» – НАБОР ПАТЕНТОВАННОЙ АНТИСОВЕТЧИНЫ

Итак, выходит мегаблокбастер «Девятаев». Он же «Побег из ада». Твою ж медь! Обещали героическое кино про настоящий подвиг, а получилась очередная антисоветчина. Как ни собирай отечественное кино, всё равно выходит или «Штрафбат или «Собибор». Тьфу! Такая вот моя рецензия, такой вот отзыв.
Я когда услышал, что Бекмамбетов выпускает фильм про подвиг Героя Советского Союза Михаила Девятаева чуть стул не сломал. Наконец-то! Надо бежать смотреть.

В кои-то веки невыдуманные бредни про добрых фашистов. А история подвига без дураков, настоящего. Могучего и отчаянного. Ещё и в книгах самого Девятаева подробно расписанного. Бери и снимай.

Чорта лысого! Посмотрел трейлер и проклял всех скопом. И режиссёра Бекмамбетова с его змеиными уловками. И гламурного завсегдатая модных клубов Прилучного в роли героического лётчика. И Фонд кино вместе с парочкой государевых банков. Которые нашими с Вами деньгами этот позор оплачивали.

Ещё когда вышла дурная поделка про Т-34 и побег из концлагеря на танке, было понятно, что содрали реальную историю Девятаева. И главный вопрос был – зачем выдавливать из себя очередные бредни, если можно просто снять настоящую историю. Которая в миллиард раз более термоядерная. Ну вот сняли. Ёлки-иголки!

Уже в трейлере полный набор махровой патентованной антисоветчины. Такое ощущение, что сценарий писал лично доктор Геббельс. Ну, по крайней мере, костюмчик по его лекалам сшит.

Вот сбивают героического истребителя Девятаева. И тут же фоном падают каменные слова с интонациями Солженицына. Попал в плен – предатель. На Родине только концлагерь светит. Там сразу понятно – у фашистов гораздо лучше.
Они там вообще добрые. Тут же нам сообщают, что немцы дали шанс на жизнь. В отличие от злодея Сталина. Чтобы сомнений не оставалось, фоном диктор перечисляет номера приказов Ставки. О том, что всех пленных нужно по возвращении уничтожить, а некоторых товарищ Сталин лично живьём съест. Отличное кино!
И воюют фашисты у Бекмамбетова в основном с Британией. Говорят, вот мы пока бомбим только Лондон, ничего, когда-нибудь и за Москву возьмёмся!
Для справки, есть статистика боевого применения той самой ракеты фау-2. Статистика потрясающая – один убитый англичанин на одну ракету. Один. А теперь сравните с выбомбленными в каменное крошево городами Советскими. С Лондоном они воюют, ага.

А дальше начинается вместо реальных мемуаров Девятаева развесистая клюква. Что готовили наших пленных лётчиков воевать в воздухе за фашистов. Что прямо в концлагере был секретный ракетный завод.
Что группа Девятаева похитила главную военную тайну как построить баллистическую ракету. А заодно улететь на ней в космос. Ну и в конце наши бойцы лихо отстреливаются от фашистов в воздушном бою.
Это всё сказки, позорящие подвиг настоящий. Лётчиком из команды сбежавших на самолёте пленных был только сам Девятаев.

Машину подняли не с первого раза и с большим трудом. Управление немецким бомбером сильно отличалось от наших машин. И ни в какие бои наши герои не вступали. Чудом ушли от случайно встреченного перехватчика с нулевым боезапасом. Были бы у фашиста патроны, сжёг бы без вариантов.
И ни в каких военных лётчиков наших пленных не готовили. Это байки. Обычный концлагерь, с тяжёлой грязной работой. С издевательствами и недостаточным питанием. С расчётными таблицами планового вымирания узников от непосильного труда и голода. И добрых фашистов там тоже не было.
И секретного ракетного завода там не случилось. Были данные о пусках с этого острова экспериментальных ракет. Но концлагерь никакого отношения к полигону не имел. Да и пленных на пушечный выстрел к секретным ракетам не подпустили бы.

Зачем в очередной раз растоптали могучий подвиг по-настоящему великих людей, для меня загадка. Ещё и актера на роль Девятаева подобрали как в издевательство.
Есть такой Паша Прилучный. Модный мальчик из кино про мажоров. С тремя пластическими операциями на ушках. Фарфоровыми зубками. И татушечкой на шее.
Вы фото реального Михаила Девятаева посмотрели бы хоть. Вот там суровый русский мужик. Здоровенный, мужественный, простой и суровый. В каждом жесте мощью веет. Он не зря потом капитаном корабля на подводных крыльях стал.

Вместо этого – мажорчик из клуба. У него и повадки в кино такие же точно. Причём самая яркая сцена трейлера знаете какая? Когда осознав, что дома ждёт только злодейский расстрел лично товарищем Сталиным, Девятаев решил застрелиться. Но осечка.

Это Девятаев?! Застрелиться? Человек, который трижды в побег уходил из лагеря, чтобы домой попасть? Который невозможное совершил? Который за эти побеги был опредёлен администрацией в смертники? Это Девятаев-то застрелиться хотел?
Зато в этой сцене видим фирменный стиль наших кинопродавцев. Помните в помойной яме под назнванием «Предстояние» у Михалкова всё бабочка летала? У Бекмамбетова по дулу пистолета у виска божья коровка ползает.
Очень похоже, что эта Михалковская божья коровка сценаристам уже в мозги заползла. Мы режиссёру стреляться советоваться не будем. Довольно, что они над могучим героем той Войны так поглумились. Это хуже, чем застрелиться. Это в себе человека убить.

Отличное, в общем кино сняли. Молодцы, не посрамили Солженицыных, Михалковых и прочих антисоветчиков. Как сказал сам режиссёр Бекмамбетов: хотели рассказать невероятную историю невероятным способом. Рассказали. Невероять полная.

Зато обещают этот фильм для телефонов выпустить. В невиданном ранее вертикальном формате. Чтобы в вертикальные головы помещалось. Зато денежки Фонда кино освоены. И госбанков тоже.
Ну молодцы, ждём новых картин. Память Зои Космодемьянской уже новым фильмом грязными сапогами испачкали. Дальше что? История как Матросов поскользнулся? Или как у Гастелло штурвал заклинило?
Зато для рекламы хэштег запустили. В одно слово. #Побегизада. Кто как хочет, так и читай. То ли из ада, то ли ещё откуда. Тут каждый сам выберет. Смотреть это чудное творение или нет. Пойду лучше книжку Девятаева перечитаю, оно куда как полезнее.

***
И последний гвоздь в крышку фильма «Девятаев» 2021 года. Не хотел писать про это, уже все уши этой негодной киноподелкой прожужжали. Но тут уже за гранью: Дмитрий Пучков, который Гоблин, сделал рекламу фильма. Лично режиссер Бекмамбетов пришёл рекламировать.

Из рекламы мы узнали, что, по справедливости, всем надо было перейти на сторону фашистов. Что Покрышкин летал хуже нынешних геймеров. Что в СССР жить было гораздо страшнее, чем в германском лагере. И еще целый набор прямой лжи о подвиге Михаила Девятаева.

Гоблин – не то, чтобы социалист, но часто вещи говорит дельные и правильные. Тут всю передачу просидел с перекошенным лицом. Но деньги уплачены – надо поддакивать. Всячески оправдывался, мол, я фильм не смотрел, а подвиг – дело хорошее. Правда, после очередного плевка Бекмамбетова на Союз даже Гоблин не выдержал. Заорал: «Да ты, что ли, очередную антисоветчину снял?». В ответ Бекмамбетов только поулыбался: «А что такое Советчина?». Тьфу три раза!

Кино «Девятаев» снято на государевы деньги по патриотическому заказу. А снято в формате антисоветской агитки. Не такой яростной как «Штрафбат» или михалковское «Предстояние». Но всё-таки антисоветской. Настало время восхитительных историй от Бекмамбетова.

Бекмамбетов нам немедленно сообщает, что после побега домой из плена Девятаева осудили, засадили в Советский лагерь, такой же страшный, как и германский. Причём на добрые двенадцать лет. И добавляет, что сидел он в Польше в том же лагере и в той же камере, что и у немцев. Это всё – прямая ложь.

Девятаев два месяца пробыл на проверках в фильтрационном лагере. Хорошего в этом мало, но диверсанты и лазутчики засылались под видом пленных в чудовищных количествах. Гигантская сеть разведшкол работала. Помните, отличные фильмы про Сатурн? И фильтрационные лагеря не мы придумали, а британцы.

Места те же. Некоторая разница с лагерем немецким есть. По справке Девятаев после побега весил тридцать восемь килограммов. В германском лагере его медленно убивали. А в лагере фильтрационном бывших пленных кормили и лечили. Через два месяца после всех проверок Девятаев вышел на службу строевым офицером. То есть полностью восстановился после плена.

Художник: Х. Якупов.

Бекмамбетов рассказывает, что всю жизнь от Девятаева шарахались, руку никто не жал. Осуждённый же, из Сталинских лагерей. Так вот Девятаев никогда не был осуждён. В этом легко убедиться – ни звания, ни наград его никто не лишал. Более того, по учетной карточке в запас из армии он был уволен второго ноября 1945 года. То есть полгода после фильтрации он ещё и в армии офицером прослужил! Зачем врать-то?

Идём дальше. Набор сказок продолжается. Режиссёр повествует, что Девятаев на самолёте увёз самые страшные секреты рейха. Тут даже Гоблин не выдержал: это правда или сам придумал для кино? Правда-правда, сообщает режиссёр. На самом деле – нет, брехня. Ракеты Фау там где-то рядом на острове запускались, но никаких подтверждений особых секретов, вывезенных в угнанном самолёте просто нет. Вроде даже там было какое-то оборудование контроля за полётом ракет, но достоверно нигде это не подтверждается.

Ну а дальше – разумеется, сбили Девятаева свои. Мелочь, ничего такого в том, что наши зенитки обстреляли вражеский самолёт нет. Но ведь опять неправда. Сам Девятаев и писал, и рассказывал, что был обстрелян на линии фронта. Но вовсе не сбит. Садились не потому, что машина отказала. Зачем сказки-то городить.

И тут же Бекмамбетов добавляет, что после посадки беглецы сразу попали в руки СМЕРШа, где их всячески пугали и мучали. Звучит, конечно, красиво. Только в целом ряде интервью Девятаев повторяет, что встречали их в войсках «так, как может встретить только родная мать». Как на руках несли в госпиталь тоже вспоминал. Ох, не в госпиталь их несли, по Бекмамбетову, а в застенки СМЕРШа!

Дальше прекрасные откровения, как это всё снималось. Оказалось, вместо натурных съёмок воздушных боёв всё записано с экрана компьютерной игрушки. Режиссёр даже гордится придумкой – сколько денег освоили. Вместо съёмок актёр Прилучный чуть-чуть полетал в игрушке, и кино готово!

И тут же добавляет, к игре привлекли каких-то подростков. Любителей этой самой игры. Заодно и рекламу игрушке сделал. И немедленно мазнул наших героев известной субстанцией. Сообщил, что налёт часов у наших истребителей был копеечный, потому летать они не умели. А вот нынешние подростки в компьютере летают гораздо лучше Покрышкина.

Ну я бы на этих геймеров в кабине настоящего ястребка посмотрел. Например, сам Покрышкин писал, что лётчик должен непрерывно на голове стоять и гирей качаться. Потому как от перегрузок мозг на каждом вираже отключается на пару секунд. Сознание теряет даже здоровый мужик лётчик. Интересно, на каком вираже эти гении полётов на компьютере, извиняюсь, заблевали бы всю кабину? На первом же? И ведь поворачивается язык!

Дальше антисоветские сказки про приказ двести семьдесят. Как и в фильме. Что если сдался в плен, на Родине сразу расстрел, а семью – в Гулаг. Мол, американский коллега, который Перл Харбор снимал, поверить не мог в такое. Конечно, не мог, потому что ничего такого в этом приказе не написано. А написано там, что если командир в бою срывает погоны и бежит сдаваться фашистам, то его надо арестовать.

И сделать это должен офицер особого отдела. А если в бою возможности такой нет, то и решить вопрос на месте сухим выстрелом в ближайших кустах. И назначить командиром следующего офицера. Который погоны с плеч не рвёт и продолжает сражаться за Родину как мужчина. Если Вы думаете, что в какой-то из армий мира было не так, то я даже не знаю. За время Войны в плену побывало до четырёх миллионов человек. Вы правда полагаете, что их после Победы всех расстреляли?

Фильм построен на истории Девятаева и его друга, который перешёл к фашистам служить. Друг вымышленный, ничего такого в реальной истории Девятаева не было. И придумано это не для вящего драматизма. Бекмамбетов прямо сообщает: по справедливости, этот друг был прав, когда Родину предал. По справедливости. И в кино Девятаев с этим утырком в фашистской форме обнимается не просто так. А чего такого, по справедливости же.

И про солиста «Рамштайна» тоже отметились. Даже до Гоблина дошло, что интернет бурлит на тему этого ролика. И совершенно справедливо бурлит: это позор, когда наши Советские песни про войну поют панки и декаденты вроде Линдеманна. Даже если хорошо поют.

И дело вовсе не в том, что он немец. Есть огромная плеяда актёров из ГДР, к которым вопросов нет. Например, Отто Мелис – тот самый Хельмут из «Семнадцати мгновений…», который жизнь положил за нашу радистку Кэт и её ребёнка. Или Рольф Хоппе, герой вестернов. А по совместительству – король из «Трёх орешков для Золушки».

Линдеманн плох не тем, что он немец, а тем, что рекламирует самые низкие и грязные стороны даже не человеческой, обезьяньей натуры. Это существо калечит замечательную песню, которую подарил нам в своём исполнении Марк Бернес. Но Пучкову-Гоблину понравилось. Песня-то хорошая. Ну на фоне откровений Бекмамбетова и правда, самое невинное – это песня «Любимый город».

А самое главное – режиссёр несколько раз повторил простую как мычание мысль. Очень страшную мысль, которой пропитан исподтишка весь фильм Девятаев. В СССР жить было гораздо страшнее, чем в германском лагере уничтожения. Гораздо страшнее.

К примеру, Девятаев не мог устроиться на работу, голодал. Потом взяли работать помощником на каком-то баркасе. Да и то по личной просьбе Королёва. Так на минуточку напомню, что Постановление о тунеядцах еще в 1938 году принято. В уголовный кодекс только в семидесятом войдёт, но безработицы в СССР не было.

Более того, с первых лет Советской власти и Сталин, и Ленин подробно объясняли: безработица – инструмент эксплуатации. Только тогда можно давить из рабочего последние соки, когда за окном стоит очередь за бесплатной похлёбкой. Поэтому при капитализме безработица будет всегда. А в СССР безработицу победили.

Не удержусь, зачитаю Вам статью двенадцатую Сталинской конституции тридцать шестого года: «Труд в СССР является обязанностью и делом чести каждого способного к труду гражданина по принципу: «кто не работает, тот не ест». В СССР осуществляется принцип социализма: «от каждого по его способности, каждому – по его труду».

Это сегодня у нас безработица, не в Сталинском Союзе. И «какой-то баркас», на котором служил Девятаев, назывался Ракета. А потом Метеор. Первые в мире пассажирские скоростные суда на подводных крыльях. Это примерно, как сверхзвуковой самолёт Конкорд или наш Ту-144. И служил Михаил Девятаев там капитаном. Хорош баркасик!

А режиссёр не унимается: настоящий подвиг Девятаева, знаете в чём? Нет, совсем даже не побег на самолёте из лагеря. Это ерунда, говорит Бекмамбетов, жить захочешь – не так раскорячишься. Настоящий подвиг – жить в мирном СССР после этого. Вот это подвиг! О как, оказывается. Страшнее немецкого лагеря мирная-то жизнь при Сталине!

ДАЛЕЕ: https://narzur.ru/devjataev-nabor-patentovannojj-antisovetchiny/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

"СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМ" УДАЛИЛ ВИДЕО С YOUTUBE, ТАК КАК ЛИШИЛСЯ ДОХОДОВ ИЗ-ЗА НОВЫХ ПРАВИЛ

Канал YouTube «Мультики студии Союзмультфильм» (Classic Cartoon Media) удалил (по крайней мере, перевел в ограниченный доступ) коллекцию классических советских мультфильмов. До удаления (как минимум 1-го, а, возможно, и 2-го октября) на канале было размещено 1065 роликов, с 3-го октября доступно всего 21 видео (рекламный трейлер, серии Капитан Кракен, несколько серий Новых приключений Кота Леопольда и еще 5 черно-белых мультиков, судя по всему, перешедших в общественное достояние за давностью лет).

Я не знаю, кому принадлежит этот канал, но на сайте YouTube рядом с его именем нарисована галочка, а в описании указано следующее:

*Самая большая коллекция мультфильмов студии Союзмультфильм http://www.youtube.com/ClassicCartoonsMedia

На нашем канале собраны все лучшие советские мультфильмы, добрые, поучительные, веселые и любимые многими поколениями. Это непревзойденная классика отечественной мультипликации. Среди обилия современных отечественных и зарубежных мультсериалов наши старые добрый мультики до сих пор занимают важное место в сердцах и детей и взрослых. Желаем всем приятного просмотра и отличного настроения!

Classic Cartoon Media владеет эксклюзивной лицензией во всех странах на огромную коллекцию мультфильмов (1200) сделанных студией СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМ.

Classic Cartoon Media is the exclusive owner of Soyuzmultfilm collection worldwide. The company has more than 1200 cartoons.*

Страна: Соединенные Штаты

Количество подписчиков канала: 3,62 млн.

Еще один канал YouTube называется просто «Союзмультфильм» (1.7 млн подписчиков), на нем опубликованы в основном новые мультфильмы студии, но встречались и некоторые классические, дублирующие копии на Classic Cartoon Media. Например, «Тайна третьей планеты» была доступна на канале по этой ссылке, сейчас видео по ссылке не доступно («автор ограничил доступ к видео»), но мессенджер Телеграм до сих пор генерирует для этой ссылки корректный превью (что может говорить о том, ролик был удален недавно):

Таким образом, классические советские мультфильмы исчезли с обоих каналов, представляющих контент Союзмультфильма на YouTube.

Год назад (как минимум) на канале «Союзмультфильм» было доступно 321 видео, сейчас там всего 169 роликов (по данным YouTube)

Описание канала https://www.youtube.com/c/Soyuzmultfilm/about

Официальный канал Киностудии «Союзмультфильм».

«Союзмультфильм» – легендарная отечественная киностудия анимационных фильмов. За время ее существования выпущено более 1,5 тысяч мультфильмов в разных жанрах и художественных техниках: кукольной, пластилиновой и рисованной. Многие фильмы обогатили «золотой фонд» мировой анимационной классики, были отмечены престижными международными и российскими премиями и наградами, стали неотъемлемой частью русской культуры.

Киностудия сохраняет преемственность по отношению к классическому наследию советской мультипликации и в то же время ориентируется на молодую аудиторию. Сегодня «Союзмультфильм» активно занимается развитием сериальной продукции, адаптацией отечественной анимации под иностранные рынки, а также создаёт развивающий контент для детей.

Страна: Россия

список видео на канале «Мультики студии Союзмультфильм» до обнуления: https://pastebin.com/mA9KfGTA
список видео на канале «Союзмультфильм» до обнуления: https://pastebin.com/SDyNvZU2

На сайте Союзмультфильма в разделе новостей https://souzmult.ru/news и в группе вк https://vk.com/soyuzmultfilm ничего не говорится про удаление контента с канала. Но в августе 2020 СМИ сообщали:

3 августа 2020: «Союзмультфильм» передал эксклюзивные цифровые права на свою «золотую коллекцию» онлайн-кинотеатру PREMIER. Сервис, который принадлежит «Газпром-Медиа», получил почти тысячу анимационных фильмов и сериалов — в том числе «Ну, Погоди!», «Винни-Пух» и «Маугли».

https://dtf.ru/cinema/183107-soyuzmultfilm-peredal-eksklyuzivnye-cifrovye-prava-na-svoyu-zolotuyu-kollekciyu-onlayn-kinoteatru-premier
https://tass.ru/kultura/9112075

Наши легендарные мультфильмы теперь будут доступны в сети Интернет на одном из самых популярных видеосервисов, а это значит, что поклонникам отечественной анимации не нужно будет разыскивать полюбившиеся картины, перебирая множество ресурсов. Это также важный шаг для нас в деле укрепления высокого статуса классических картин «Союзмультфильма», которые долгие годы бесконтрольно распространялись в сети.

Юлиана Слащева, председатель правления «Союзмультфильм»

Здесь Юлиана Слащева забыла упомянуть, что «легендарные мультфильмы» все эти годы (до 3-го октября 2020) УЖЕ были доступны в сети Интернет на одном из самых популярных видеосервисов — YouTube, на официальном канале студии «Союзмультфильм», председателем правления которой она является.

Теперь «золотая коллекция» мультфильмов, созданных еще в СССР, на YouTube не доступна, а доступна на сервисе «Газпром-Медиа», судя по всему, только подписчикам на платной основе.

Еще раньше:

23 января 2020: «Союзмультфильм» получил права на показ «золотой коллекции» на платном ТВ https://www.rbc.ru/technology_and_media/23/01/2020/5e286a2e9a79471b6b1f6905

24 января 2018: Госфильмофонд передаст интернет-права на свою коллекцию «Союзмультфильму» https://www.rbc.ru/rbcfreenews/5a684b779a79472a6dc7dab5

С 2018 года киностудии уже принадлежат интернет-права на ее «золотую коллекцию», которыми раньше также распоряжалось «Твин СП». «Мы начали борьбу за интернет-права год назад, так как уверены, что доход от их продажи должен составлять не 5,5 млн руб., которые получала киностудия, а существенно больше, — рассказывала предправления «Союзмультфильма» Юлиана Слащева в интервью РБК в мае 2018 года. — После того как мы начали бороться, нам увеличили выплату в два раза — до 11 млн руб. по итогам 2017 года. По нашим оценкам, интернет-права должны приносить «Союзмультфильму» как минимум в пять раз больше».

5 сентября 2007: Алишер Усманов выкупил в США советские мультфильмы https://lenta.ru/news/2007/09/05/byjove/

Также в 2011 году с YouTube уже зачищали «неофициальные» загрузки советских мультфильмов, хотя в те времена это делал другой правообладатель:

14 сентября 2011: «С YouTube начали удалять советские мультфильмы» https://www.newsru.com/cinema/14sep2011/youtube.html

Совладелец Funtik Entertainment Игорь Шульжик (сын писателя Валерия Шульжика, автора книги про поросенка Фунтика) пояснил, что речь идет только о случаях, когда люди пытаются зарабатывать на распространении чужого контента. «Мы не против распространения и популяризации мультфильмов, но ситуация, когда люди выкладывают этот контент в Сеть и вставляют в него рекламу, нас не устраивает», — говорит он. По словам Шульжика, никакой речи о попытках как-то заработать на контенте пока не идет: «Возможно, когда-нибудь ОГК решит как-то монетизировать свою интеллектуальную собственность в Сети, пока таких задач перед нами не ставилось»

sadr0b0t

Подробнее на: habr.com

Фото превью: cкриншот аккаунта «Союзмультфильма» на YouTube

https://narzur.ru/sojuzmultfilm-udalil-video-s-youtube-tak-kak-lishilsja-dokhodov-iz-za-novykh-pravil/"МУЛТ

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

«КАЖДЫЙ САМ ЗА СЕБЯ» НА СЪЁМКАХ СЕРИАЛА ПОНЯЛ ПОЧЕМУ ЗАГИБАЕТСЯ НАШЕ КИНО

Здравствуйте! Как вы думаете — какой самый главный критерий успешного фильма или сериала? Я долго не мог понять почему, имея в запасе такое количество прекрасных и талантливых актёров, режиссёров, сценаристов и т.д., многие фильмы получаются, мягко говоря, неудачными. И вот на недавних съёмках я окончательно понял почему. Поделюсь с вами, обсудим и обменяемся мнениями.

Дорогие читатели, я часто говорю вам, что беззаветно верю в наше искусство! Это правда и, даже снимаясь в плохом кино или репетируя в загнивающем театре, я искренне люблю свою профессию и верю, что время халтуры пройдёт. В моей жизни было довольно много проектов, когда я прям горел работой. Я не мог спать, вдохновлённый ролью и бесконечно придумывал новые идеи, работал над образом и репетировал. В тех проектах я видел на съёмочной площадке таких же горящих творчеством людей. Режиссёров, которые могли часами репетировать маленькую и ничего не значащую для сюжета сцену, добиваясь художественной ценности и красоты кадра. Операторов, которые ложились в грязь на морозе, лишь бы снять мощный кадр. Сценаристов, которые писали истории, бегая по всей столице в поисках специалистов — консультантов. Вся команда работала на пределе сил, а кино часто выходило ужасным.

Я списывал такой результат на плохой монтаж, на мои завышенные ожидания и неопытность, на продюсеров, которые выбирали самые неудачные дубли и поторапливали со сроками. Общался с коллегами, однокурсниками и друзьями — такая же история часто происходит и у них. При этом, самая частая фраза: «Ну, это русское кино и не надо ждать от него чудес!» А я хочу чуда. И вот, снимаясь в сериале для Первого канала, я во всей красе увидел и почувствовал всю «мощь» нашего кинематографа и понял, наконец, почему наше кино загибается.

Меня утвердили на роль ещё до самоизоляции, успели отснять пару дней и «заморозились». Продолжили буквально на днях и с первого же съёмочного дня я окунулся в хаос и суету. Я писал несколько обзоров на сериалы данной студии и только теперь понимаю почему они настолько сумбурны и скомканные. Когда меня утверждали на роль, я был счастлив. Интереснейший сценарий про 80-е годы прошлого века, глубокая роль неоднозначного персонажа, прекрасный режиссёр, замечательные партнёры по кадру и большой бюджет от Первого. Но с каждым днём сценарий менялся и упрощался, маститые актёры выбывали из проекта по причине отсрочки съёмок, менялись продюсеры и операторы. Что уж говорить, «корона» мощно скорректировала многое в нашей жизни. В итоге, начали снимать, а я всё так же был вдохновлён и, несмотря на корректировки, был полон надежд.

В первый же съёмочный день на площадке случилось несколько конфликтов. Режиссёр поругался с вторым режиссёром, актёр с оператором, сценарист с продюсером. Я сидел с чашкой кофе в руках, смотрел на всё это, слушал, а в голове моей сложилась цельная картина. Я понял, что в нашем проекте, как и в большинстве других, нет команды, у нас каждый сам за себя. Главный герой приехал с других съёмок, поставил условие, что не может сниматься дольше 4-х часов. Он быстро учил текст прям на площадке, попутно созваниваясь с другим проектом. Для него наш сериал — далеко не приоритет, мыслями и душой он в другой роли. На все замечания режиссёра он отвечал односложно: «Понял» и покорно выполнял все задачи без единого вопроса. А главная героиня приехала только на 20 минут между другими съёмками. Пришлось быстро перестраивать график и снимать её без репетиций. Костюм и грим сделали абы как, да и играла она так, будто опаздывает на более важное дело. (Так и было).

Актёры, как будто, участвуют в какой-то гонке, боясь что-то не успеть. Режиссёр пытается «победить» их и завлечь своим фильмом. Продюсеры следят за сроками и соблюдением рекламных контрактов. Костюмер ругает всех, чтобы не мяли одежду. И только несколько человек действительно увлечены творчеством. Нет общей цели снять хорошее кино. Нет совершенно никакой договорённости о том, что мы хотим сказать этой картиной. У каждого своя цель и, в основном, эгоистичная. Мои педагоги в театральном вузе говорили о идеологии советского кино. Так вот, у большинства нынешнего вообще её нет. Каждый сам за себя.

И ведь все в нашем сериале профессионалы своего дела, талантливые люди с большим опытом. (Про себя не говорю). Только вот, каждый играет в свою дуду и занят лишь сам собой. А потом, когда этот многострадальный сериал доделают и начнут рекламировать во всех новостях Первого, эти люди начнут с упоением рассказывать как слажено работала команда и что это «полотно» — произведение искусства. А мне видится это всё, как если бы на чистом листе бумаги каждый мазнул по чуть-чуть краски так, как он хочет, причём в разное время. Будет ли эта мазня искусством и командной работой?

Обсудил увиденное с друзьями — они лишь улыбнулись, подбодрили меня и сказали, что 95 процентов проектов снимается именно так, если не хуже. Это я просто редко снимаюсь. Теперь я совсем по-другому смотрю на Сашу Петрова, который говорил в интервью, что снимался в трёх проектах в день, а вечером играл спектакль. О каком искусстве или хотя бы проработке ролей можно говорить? Саша Петров очень талантливый актёр с хорошей школой Хейфица, но чтоб за один день по-настоящему вжиться и, как минимум, хорошо сыграть четыре роли, нужно быть гением. И то устанешь.

Пишу и одновременно думаю — а как же можно исправить такой подход к нынешнему кино? Почему ещё каких-то несколько лет назад были настоящие команды, а сейчас каждый сам за себя? Что такое случилось с нашим кино? Есть банальные ответы — алчность, халтура, лень и уверенность, что зритель всё «скушает». Но, думаю, всё гораздо глубже и сложнее. А вы как считаете? Напишите пожалуйста в комментариях! Так хочется чтобы зритель любил наше кино, ценил его и поддерживал. Но пока актёры и другие создатели заняты лишь собой и не играют в команде, ничего путного не выйдет. Я счастлив, что есть режиссёры, которые создают вокруг себя прекрасную команду, но их очень мало. Может быть, всё впереди.

Удачи вам, здоровья и только хорошего кино!

Автор: Сергей Марочкин

Комментарии к статье:

Елизавета Воронцова

Погоня. Правда не знаю за чем. И еще реклама, мощная реклама еще не готового фильма. Раньше делали кино и ждали оценки зрителей. Сейчас- еще фильма нет, а реклама в деле. Я много чего не смотрела перед рекламой. Потом, когда всё утихомирится я могу смотреть, особенно то, что очень сильно ругают. Актрисы стали не интересные — все на одно лицо, нет индивидуальности. Возрастные актрисы, как динозавры, вымерли — все молодятся, надувают губы, делают пластику и на экране смотрятся, как куклы без мимики и эмоций. То же самое происходит и в заграничном кино. Когда-то мной любимая Николь Кидман, в последних фильмам на мумию похожа. Наша Ходченкова во всех фильмах одинакова, нет той Говорухинской Ходченковой. Так можно перебирать всех. Я понимаю, что всем надо кормить семьи, только вот запросы у семей таковы, что приходится актерам ставить на контейнер своё творчество. Мы же знаем как снимаются сериалы, которые кормят актеров. Годами снимаются, до хорошего кино времени и сил не хватает.

Alexander Anderson

Я догадываюсь, как это [голливудский кинематограф] делается и, оказавшись там, я просто увижу, что это отлажено как швейцарские часы. Там индустрия отлажена так. У нас же, как у Жванецкого Михаила Михайловича: «Всё купил. Принёс. Включил. Не работает». Почему? Не знаю. У нас постоянно что-то не готово, что-то случилось.

— Я просил голубой троллейбус, почему он красный?

— Но это же троллейбус!

— Но я ведь просил 67 года, а этот 92 года!

— Какая разница? Это же троллейбус!

У нас вообще, как кто-то мне, помню, сказал: «Съёмочная группа — это микромодель нашего государства». Это прям видно, начиная от верхушки и заканчивая съёмочной группой».

Jim Jeremy

Я не знаю, в чём причина, но наше кино и сериалы смотреть органически не могу. Сразу лезет в глаза плохая актёрская игра — вероятно, дело именно в том, о чём Вы пишете. По сравнению с нашими большинство американских сериалов — просто шедевры, и там меня поражает, насколько глубоко проникают в роль даже юные актёры, как они органичны и многосторонни. Станиславский порадовался бы. Плюс большинство не только отлично играют, но ещё и прекрасно поют, танцуют, почти все в великолепной спортивной форме. А наши, если попробуют спеть, то получается хуже, чем в школьной самодеятельности, а уж про танцы я не говорю. Думаю, что на Западе продюсер и студия держат весь съёмочный коллектив «в кулаке», и, кроме того, чрезвычайно высока конкуренция. Поэтому в кадр попадают только действительно лучшие и те, кто выкладывается по полной программе. (Есть, разумеется, и плохое кино, но в целом «тамошние» стандарты очень высоки.

николай карпухин

В нашем обществе произошло расслоение общества. Мы как-бы вернулись в дореволюционное прошлое поголовного неравенства. В актерской среде произошло тоже самое. Расслоение по гонорарам,напрочь отбило в актерах чувство коллектива единомышленников. Принцип:каждый сам за себя стал доминировать.(По моему мнению), все это порождает бардак в голове и в быту. В Голливуде с этим научились бороться жёсткими мерами. Однако,как не удивительно, выходят и вполне достойные фильмы и сериалы. Например: на центральном канале»Россия», идет сериал»Теория вероятности». Снят достойно, интрига, сюжет на высоте. Даже поругать не за что пока!

Никки Лауда

Кино должно быть идеологическим и воспитательным. Без этих двух составляющих — это лишь дорогой комикс, низкоинтеллектуальный баббл-гам. Не надо пугаться идеологии — это может быть человеколюбие, мир, героизм будней и много чего ещё хорошего и положительного. Нельзя сказать, что наши последние фильмы плохие. Они интересны и по-своему захватывающи. Откровенно слабых мало. Надо верить в наше кино. И ходить в кинотеатр. А будничность съёмок — оно так всегда было. И в великое время Советского кино.

https://narzur.ru/kazhdyjj-sam-za-sebja-na-sjomkakh-seriala-ponjal-pochemu-zagibaetsja-nashe-kino/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

ВОТ ВАМ И «ЗИМНЯЯ ВИШНЯ»… ПОПУЛЯРНАЯ АКТРИСА ОБВИНИЛА ДЕЙСТВУЮЩУЮ ВЛАСТЬ В РАЗРУШЕНИИ СТРАНЫ

Заслуженная артистка России Елена Сафонова сыграла почти в полусотне кинофильмов, хотя в памяти массового зрителя наверняка осталась прежде всего главной героиней культового мини-сериала «Зимняя вишня».

Летом нынешнего года Сафонова отметит свой 65-летний юбилей, но несмотря на далеко не юный возраст она никогда не была замечена в громких политических заявлениях. Поэтому появившееся в Интернете открытое письмо Елены Сафоновой президенту и другим представителям действующей российской власти вызвало скандальный резонанс.

«Вы… разрушили мою страну, которую я люблю, — пишет актриса. – Вы разделили нашу страну на «НАС» и «ВАС». Мы с вами живем в разных странах… Ваша – сытая, богатая, чванливая, оголтелая от безнаказанности… В нашей – за украденную в магазине банку шпрот сажают в тюрьму, но не сажают подонков, садистов и живодеров…

Вы уничтожили нашу культуру, складывающуюся веками, наши ценности – не убей, не воруй, живи по средствам, не разрушай, уважай, люби и созидай… Вы вытеснили из менталитета наших людей, особенно молодых, понятия честь, достоинство, совесть, порядочность, заменив их пошлостью, вульгарностью и примитивом…

Матерятся уже даже дети в школах! Вот такой уровень развития культуры в нашей стране… Пошлые программы Андрея Малахова, превращающего телевидение в площадку для базарных разборок «Дура – сам дурак». Вы, наверное, сами все это смотрите и вам, наверное, нравится, раз молчите.

Вы, вашим безразличием… создали людей нового типа – пустых, примитивных, алчных, злобных и жестоких».

Надо сказать, что деятели культуры, причем не только в России, очень часто критикуют власть. Но далеко не все отваживаются делать это в такой беспощадной форме, как Елена Сафонова — одна из самых нежных и лиричных актрис позднего советского и раннего российского кино.

Реакция тех, кому адресовано письмо, остается неизвестной.

Михаил Ростов

https://narzur.ru/vot-vam-i-zimnjaja-vishnja-populjarnaja-aktrisa-obvinila-dejjstvujushhuju-vlast-v-razrushenii-strany/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

«СТРЕЛЬЦОВ»: СПАСИБО, ЧТО ХОТЬ ТАКОЙ

Продукцию российского кинематографа можно с огромной долей условности разделить на три потока (нет, не «Северный», «Северный-2» и «Турецкий»). Реалистического кинематографа имеется в виду — за вычетом сказок и фэнтези.

Первый — современные социально-бытовые сюжеты. Особенно хорошо аудитория воспринимает фильмы и сериалы про медиков, поэтому штампуют их в огромном количестве.

Второй — фильмы про Российскую империю, её историю, быт всамделишных или выдуманных, но собирательно-типовых персонажей, иногда промежуточный вариант, как в фильмах середины нулевых по Акунину. В «России, которую мы потеряли» зачастую всё благостно, если не считать отдельных недостатков. Разве что приходится скрепя сердце иногда показать, как ни с того ни с сего прилетели агенты марсианского генштаба в запломбированном пепелаце и всю благостность разрушили. Таково современное реалистичное кино.

Наконец, третий поток — про советскую бытовую, «большую» и единую в двух лицах историю. Тут продюсеры, режиссёры, сценаристы и верховные кураторы попадают в неловкое положение. С одной стороны, есть запрос снимать как можно больше лент про наши победы и достижения, чтобы у обывателя не пропадало чувство патриотической гордости. С другой стороны, так уж вышло, что пиковые наши достижения пришлись на советский период — военные, геополитические, инфраструктурные, космические, спортивные. (В Российской империи спортивных достижений было мало про объективным хронологическим причинам, а после 1991-го в основном по субъективным, хотя есть хороший фильм из двух частей «Чемпионы» про российских олимпийцев, но там в основном спортсмены ещё позднесоветской школы). Вот только как снимать хорошие фильмы про государство, где, как известно, производили только калоши?

Приходится выкручиваться и раз за разом использовать одну и ту же схему: положительные космонавты, спортсмены, производственники и солдаты с офицерами добиваются успехов вопреки яростному противодействию тупоумных чиновников, зашоренных партийцев, кровавой GeBnya и мерзковатых komissarov. Вне сомнения, нередко так и было. Но тотальность этого противостояния и причудливость художественных методов его демонстрации, достигает накала, при котором оговорка в начале статьи («речь пойдёт про реалистичное кино») теряет актуальность. Кстати, в свете российской повседневности схема «человек побеждает параллельно, а то и вопреки воле государства» тоже идеологически довольно коварна. Но, видимо, чуть меньше, чем возможные альтернативы.

Поэтому фильм «Стрельцов», которые многие посмотрели и отрецензировали ещё в период кинопроката, а я дождался его телепремьеры, представлял для меня двойной интерес: и как для футбольного болельщика, и как для политолога и социального наблюдателя. Что ж, обе мои ипостаси остались удивлены, и скорее приятно.

Да, это не байопик (более-менее точная биографическая лента об известном человеке), а крайне вольное либретто по мотивам стрельцовской судьбы. Да, некоторые эпизоды вызывают оторопь у футболистов и вообще мало-мальски разбирающихся в игре №1 людей. Например, блестящий удар по кочану капусты, исполнившему роль импровизированного мяча — повторение такого трюка чревато тяжелым переломом стопы. Да, Александр Петров и близко не Стрельцов, а просто текущий Исполнитель Всех Важных и Интересных Ролей: раньше им был Безруков, потом Козловский, да и самого Петрова вот-вот сменят, несколько претендентов имеются.

Я уже упоминал недавно сериал «Оптимисты» про советскую дипломатическо-разведывательную игру во время Карибского кризиса. Безруков там сыграл собирательно-вымышленного героя, из реальных деятелей есть Хрущев, а вот его оппонент Кеннеди постоянно упоминается, но в кадре не появляется. Я пошутил, что роль 35-го американского президента надо было отдать Петрову. Не худшее решение, учитывая, что в самих США, если кто и будет еще его играть, так это одноногие и одноглазые негритянки.

Но всё же фильм «Стрельцов» заставляет проникнуться симпатией к великому Эдику и заставляет прочувствовать трагизм его судьбы. Это что-то сродни произведениям Пикуля, отчаянно грешившего против фактологии, но пробудившего у пары советских поколений интерес к русской истории. Обильно же выдуманные эпизоды, на мой взгляд, не нарушают общей логики стрельцовской жизни и не задевают его память и чувства его ещё живых родных и близких. В отличие, например, от фильма «Движение вверх» о победе советских баскетболистов на мюнхенской Олимпиаде, после которого вдовы баскетболистов подали в суд.

Что касается политического контекста, то он… подан лучше, чем было на самом деле. Драма изнасилования, Стрельцовым то ли совершённого, то ли не совсем, до сих пор полна загадок. Как и роль в итоговом приговоре политической мотивации наказать зарвавшуюся звезду. Создатели фильма свели эту линию к почти сугубо бытовой — желанию крупного чиновника Спорткомитета отомстить за уведённую торпедовцем девушку и подговорившего бывшую девушку самого Стрельцова подставить его. Да, вопрос, что делать с футболистом, решается на заседании высшего руководства страны, но и там за него перед желающим показательной порки Хрущёвым почти успешно заступается Брежнев. Кстати, он и вправду симпатизировал Стрельцову, и после тюрьмы, уже став генсеком, сыграл важную роль в перезапуске его карьеры.

Что касается экранной жизни Стрельцова по окончанию тюремного срока, то она показана с особо красочным вымыслом. Ключевой эпизод, он же финальный, имеет перекличку с реальностью: когда Эдуард после освобождения играл ещё не за первую, а за заводскую полулюбительскую команду «Торпедо» и приехал с ней на матч в Горький, местные болельщики, не увидев звезду на поле, стали жечь газеты, кричать и в итоге добились выхода кумира на поле. Создатели фильма перенесли эту историю на товарищеский матч СССР-Бразилия, состоявшийся летом 1965-го в Лужниках. Реальный Стрельцов не принимал в нём участие, ибо совсем недавно вернулся в настоящее «Торпедо» и банально не обладал нужной формой для встречи с лучшей командой мира. Кинематографического Стрельцова вызывают на матч и даже ставят в основу, но выходу на поле мешает всё тот же неугомонный спорткомитетовец-мститель. Болельщики устраивают беспорядки, и с личной телефонной санкции Брежнева, заодно отправляющего в опалу спорткомитетовца, «Стрелец» выходит на лужниковский газон, пожимая руку Пеле.

Я часто говорю, что в СССР, при общем более суровом режиме, народные волнения, проявления недовольства и вообще «акты прямой демократии» случались явно чаще, чем сейчас. Их пресекали, иногда жестоко, как в Новочеркасске, но на них реагировали и с вызвавшими их причинами обычно работали, иногда опосредованно и через какое-то время, а иногда сразу, что доказывает всамделишный горьковский матч. Но чтобы «футбольный майдан» окончился успешно на главном стадионе страны в матче с главной командой мира, транслируемом по радио и телевидению, а его требования, выражаемые с многочисленными правонарушениями, были удовлетворены с отмашки первого лица… Это и в СССР, и уж тем паче в современной России сложнопредставимо, там и вообще мало в какой стране мира. Разве что в Африке. Или… в той же Бразилии, где футбол намного больше, чем просто игра, и каждый болельщик считает себя немного тренером.

Не знаю, насколько создатели ленты отдавали себе отчёт в злободневной многозначительности его финала. Но при любой мотивации такой хулиганский финал вольно или невольно чуть уравновешивает многочисленные шедевры, где находящемуся внутри «Востока» Гагарину чекисты приставили пистолет к виску, и он вместо «Поехали!» кричит «Слава товарищу Хрущёву! Слава материализму и эмпириокритицизму! В космос лечу, Бога увидеть не хочу!».

Станислав Смагин

https://narzur.ru/strelcov-spasibo-chto-khot-takojj/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав
НарЖурТВ, НарЖур, НарЖур ТВ, Народный Журналист, сайт народный журналист

(no subject)

РАССУЖДЕНИЯ О ПАТРИОТИЗМЕ БУДУЩЕГО НА ПРИМЕРЕ ОДНОГО ФИЛЬМА

Продукция российского кинематографа часто вызывает поток критики. Особенно скандальными выходят так называемые «патриотические» фильмы, рассказывающие о советском времени. Недавний яркий пример – фильм «Зоя». Однако оказалось, что есть легендарные личности, которыми современные российские режиссеры и сценаристы все же гордятся. Один из них – Михаил Калашников, советский конструктор стрелкового оружия, изобретатель автомата Калашникова АК-47.

Михаил Тимофеевич – советский гений, родился в крестьянской семье и практически не имел образования, но изобрел автомат, который в 1949 году был принят на вооружение. За свое изобретение конструктор получил Сталинскую премию I степени. В 2020 году при поддержке РВИО (Российское военно-историческое общество) был снят фильм «Калашников», по которому становится ясно, что легендарным конструктором и его изобретением в современной России гордятся. Правда, фильм вышел несколько осовремененный – он не лишен антисоветских пропагандистских штампов о непутевых офицерах НКВД и мешающих начальниках, а также зрителям показали совершенно ненужную здесь любовную сцену.

Тем не менее, общая атмосфера фильма дает понять зрителю, что в СССР производили не только «галоши», и что в стране Советов работали социальные лифты, и крестьянский сын без образования мог вооружить целую армию. Значит, начальство не мешало, а наоборот помогало людям из народа творить и навсегда вписывать свои имена в историю. Без этого в России сегодня не о ком было бы снимать патриотические фильмы. Жаль только, что режиссеры не оставляют попыток хоть намеком, но добавить в фильм антисоветской пропаганды. Делается это, вероятно, с целью показать, что сейчас страна стала другой, лучшей, чем та, в которой родился и воспитывался герой фильма.

Хотелось бы представить себе, о чем будут снимать фильмы через 20-30 лет. Нам будут показывать разгул бандитизма в 90-е? Об этом уже сняты сериалы «Бригада» и «Бандитский Петербург». Расскажут о доблестных следователях, раскрывающих преступления за неделю? Но об этом тоже уже снято много однотипных сериалов. Вряд ли решатся сделать фильм о дерущихся и принимающих алкоголь футболистах. Мало патриотизма и в обилии иномарок на российских дорогах. Снимут ли в будущем сериал о поющем главе корпорации «Роскосмос» и ракетах, разрисованных под хохлому?

А может быть, посмотреть на нашу современность более масштабно? О каких успехах страны в будущем нам могут рассказать? Возможно, о присоединении к России Крыма. Но уже сейчас к многим приходит понимание, что на фоне этого небольшого успеха, страна потеряла бывшую дружественную и союзную республику – Украину. Минские соглашения тоже успехом России не назовешь. У путинской России нет достижений, сравнимых с достижениями СССР, поэтому сейчас главной скрепой режима остаётся эксплуатация победы в Великой Отечественной войне.

Оценка современного исторического периода привела к неутешительному выводу о том, что в будущем, скорее всего, придется ограничиться фильмами о советском периоде и рассказами об участниках военных конфликтов или спецназовцах.

Россия отказалась от советской практики воспитания идейного патриота, и заменила ее взращиванием человека-потребителя. Большинство народа занято выживанием и больше думает о личном, чем об общем. Пропаганда говорит, что никогда мы не жили лучше, чем сейчас. Но благодаря таким фильмам как «Калашников» чувствуется, что та эпоха была более прогрессивной. Не в техническом отношении, а в идейном, мотивирующем. Тогда страна развивалась, простой человек мог проявить свои таланты и был по достоинству вознагражден государством. В то время орден получал изобретатель, а кто сегодня? Нельзя согласиться с тем, что Россия обеднела талантами. Только сейчас их не видно и не ищут.

Прогресс зависит от взглядов руководителей страны на развитие науки и их стремления находить талантливых людей и давать им возможности проявлять свои способности. Программа Сулакшина «Настоящий социализм» — Новая стратегия успешной России» видит свои будущие решения в этом направлении следующим образом:

«Абсолютный рост доли госбюджета в ВВП позволит увеличить долю финансирования науки, творчества и инноваций, как относительно, так и абсолютно. Оплата труда ученого, изобретателя, художника станет высокой относительно средних величин. Государственная пропаганда, реклама, система поощрений поставят целью возродить престиж умственного и творческого труда. Государство восстановит условия (госзаказ и мотивация бизнеса) для возрождения отраслевой и вузовской науки. Вновь появятся ускорители и полигоны, конструкторские бюро и лаборатории, будут совершаться открытия и выдаваться патенты на изобретение. Занятия наукой вновь станут престижными, не нужно будет бежать за границу, как это происходит при либерализме-путинизме, чтобы заниматься серьезной наукой и творчеством».

Российские открытия и достижения пока что находятся в области прогнозов на будущее. Вряд ли можно рассчитывать, что при сегодняшнем недофинансировании науки мы достигнем чего-то существенного, а разговорами о рывках и прорывах прогресса добиться невозможно. Менять надо многое. Прежде всего, необходима настоящая мотивация у власти к развитию страны. Как раз это отсутствует у путинской команды. Мы гордимся прошлым, настоящее вызывает всё больше скепсиса, но будущее в наших руках.

Надежда Октябрьская, Союз Народной Журналистики, команда поддержки Программы Сулакшина

https://narzur.ru/rassuzhdenija-o-patriotizme-budushhego-na-primere-odnogo-filma/

#ПрограммаСулакшина #СпастиРоссию #ПереустроитьРоссию #НравственноеГосударство #СулакшинПрав